В середине XVIII века родился жанр симфонии, ставший для многих синонимом понятия «классическая музыка». Напомним: единственным светским жанром, который можно по значительности сравнить с церковными, доселе была опера: остальные носили характер домашнего развлечения или придворной утехи. Симфония появилась в результате влияния оперы – её темпераментности, её красивых мелодий, её театральности – на эти небольшие светские жанры: в первую очередь это касается скрипичной и оркестровой музыки.
https://www.youtube.com/watch?v=9ynN6Ww4sq0
В начале XVIII века существовали такие явления, как оркестровая сюита и инструментальный концерт. В обоих случаях это – несколько контрастных по темпу частей, которые исполнялись небольшим оркестром или оркестром с солистом. Ближе к концу XVIII века к трёхчастной концертной схеме «быстрая часть – медленная часть – быстрый финал» прибавили ещё одну часть в танцевальном характере: она заняла предпоследнее место. Получилась четырёхчастная конструкция «быстро – медленно – танец – быстро»: это и есть будущая симфония.
https://www.youtube.com/watch?v=CWVNjoBdyFc
Первые части таких циклов писались в особой форме: ее устройство похоже на хорошо спланированное ораторское выступление. Представьте, что вам нужно последовательно, понятно и красиво доказать какой-то тезис. Скорее всего, вы построите своё выступление так: вначале изложите его, затем приведете контраргументы, после чего последовательно разовьёте и опровергнете их. В конце вы еще раз, весомо и триумфально, выскажете свою первоначальную мысль.
Именно это происходит в первых частях симфоний. Мы слышим, как постулируется главная мелодическая идея, затем к ней добавляется побочная идея, как бы уводящая внимание слушателя от центральной точки. Потом обе идеи нам показываются в разработке, а затем главная победно утверждается ещё раз, «перетягивая» побочную на свою сторону.
Изящество риторики, темпераментность, живость тона, действенный, оптимистичный пафос – всё это черты симфоний XVIII века. По сравнению с музыкой барокко, классицистическая звучит менее цветисто и пышно, более «собранно» и элегантно. Симфонии классицизма не позволяют себе ничего чрезмерного. Они коротки, их форма совершенна, точна и симметрична (срединные части короче крайних).
