Раскрывать персонажа лучше всего через повседневные дела и разные мелочи жизни. По сути, именно так мы и узнаем истинную суть человека в реальности: наблюдая за тем, что он делает в повседневности. С намного большей вероятностью ваши герои обсудят смысл жизни от скуки, начищая картошку для ужина, чем стоя на уступе скалы и глядя задумчивым взглядом вдаль.
Вместо простого: «он был вспыльчив» лучше подкрепить все на деле, описав, к примеру, как герой обрушился на другого персонажа из-за какой-то мелочи вроде пролитого кувшина с водой.
Разные персонажи должны иметь определенные отличия в диалогах. Это подметил один мой друг года четыре назад, после прочтения одного из первых черновиков «Путешествия». Разумеется, вы не должны придумывать новую манеру речи каждому новому герою, однако придерживаться определенной характерной речи для каждого из них стоит.
Крестьянин не может высказываться подобно дворянину, а агрессивный персонаж внезапно начать говорить приятные добрые вещи.
Выделить определенного героя в диалогах вам поможет уникальное для него ругательство или фраза, которую тот часто повторяет.
Сразу лучшими друзьями не становятся. Это было еще одно замечание. Я не глядя сдружила главную героиню с ее фамильяром, и цитируя друга: «…они слишком быстро стали эдакими братюнями». В жизни так не бывает и абсолютно всем нужно определенное время, чтоб «снюхаться» — у кого-то это занимает меньше времени, у кого-то больше.
Герои должны сталкиваться с определенными трудностями, препятствиями и безвыходными ситуациями. Если у нас Мери Сью, которой легко все дается и в которую все-все влюбляются — читателю будет неинтересно за ней следить. Разумеется, не все мы поголовно Джордж Мартин, позволяющий себе убивать героев направо и налево — ему это позволяет огромнейшее количество персонажей. Все его любят за подобное нововведение, однако это вовсе не значит, что вы обязаны поступать так же.
Если у нас есть главный герой, то понятное дело, убить в средине книги мы его не сможем, а все «безвыходные» ситуации в конце свой выход все же находят. Однако держать читателя в напряжении временами необходимо, а персонаж не может постоянно выходить сухим из воды.
Я для себя эту проблему решила следующим обратом: в каждой опасной и серьезной ситуации герой должен что-то терять. Это может быть рана, предмет, друг — все то, к чему герой не может быть безразличен. Таким образом, персонаж пускай и останется в живых, но уже никогда не будет прежним.
