Второй вопрос: предполагается, что эта планета полностью лишена технологии (вплоть до того, что там нет автомобилей, только коляски), однако эти куклы кажутся довольно высокотехнологичными. По сути, дистанционно управляемыми роботами. У кого-нибудь есть какие-либо мысли по поводу этого очевидного противоречия?
В-третьих, рассказ Стромболи о том, как он научился озвучивать женщин, кажется неполным. Он не мог их озвучивать вообще, затем ему помогала жена, заявляя, что для озвучки ему требуется её содействие, и он учится этому… отправившись без неё по внешним мирам и в турне. Что? Он просто заявляет, «А потом я вернулся и могу озвучивать трёх кукол». Но объяснение тому, что произошло на самом деле, попросту отсутствует. Ему нужно было посвятить себя этой задаче вдали от своей жены?
Затем Лили намекает, что ОНА была с ним всё это время на внешних мирах, возможно, помогая именно с этим.
У кого-нибудь есть какие-либо мысли по поводу того, как Стромболи овладел искусством озвучивать женские куклы? Думаю, тот факт, что рассказчик уже овладел им (и оно ограничено всего одной, гиперсексуализированной куклой?), имеет большое значение.
Anonymous, June 7, 2010 at 7:06 pm
«Кукольный театр»
Марк Арамини
«Кукольный театр» впервые появился в антологии «Орбита 9» в 1971 г. Как и многие другие рассказы из сборника «Остров доктора Смерти и другие рассказы и другие рассказы», он уже многократно обсуждался. В этой статье будут вкратце изложены различные позиции, а также будут изучены социологические условия на планете Сарг.
Краткое содержание
Искусный кукольник отправляется на планету Сарг вместе со своей куклой Чарити, чтобы посетить признанного мастера, Стромболи. Там он становится свидетелем того, как Стромболи вместе с тремя своими куклами — Джулией, Лусиндой и Коломбиной — исполняют песню Розины из «Севильского цирюльника». Стромболи обсуждает, как он научился подражать женским голосам, покинув свою жену Марию.
Рассказчик уезжает, оставив вторую из лучших пар обуви, и по пути Лили (предположительно любовница Стромболи) пытается соблазнить его. Он выдумывает отговорку и когда он отправляется на корабль, его обувь приносит дворецкий Дзанни, заклиная рассказчика хранить верность и некоторые факты «под розой». Тот замечает Стромболи в толпе с контроллером куклы, а затем поднимается на корабль, чтобы вернуться в собственный ящик.
Комментарий
В чём разница между имитацией жизни и самой жизнью? Многие интерпретации используют последнюю фразу «Затем я взял свою вторую из лучших пар обуви, и прошёл на корабль, и забрался в собственный ящичек» в качестве подтверждения той концепции, что рассказчик — всего лишь ещё одна кукла. Первое предложение рассказа уже поведало нам о его «каюте»: «За восемь часов до посадки на Сарг в приемный лоток пластиковой клетушки два-на-четыре, которая служила мне „каютой“ во время путешествия, сбросили брошюру». Мы уже знаем, что его каюта чрезвычайно тесная и маленькая, размером 2×4.
