Другими словами, по моему мнению, предмет или тема мужских произведений:
– узконаправлена (не пытается объять необъятное, прыгнуть выше головы);
– не ограничивается одним или двумя живыми существами;
– затрагивает понятия философские, интересные интеллектуалам обоих полов.
Тут мой запал потух как-то… слово «философия» всегда выбивает меня из колеи.
Женщины склонны посвящать свои таланты Человеку, изучению, почему, как, зачем и кто есть человек. Человек как главная загадка. Часто они берут в посредники или «кладут на предметное стекло» именно мужчину, пренебрегая женщинами как объектом, хорошо изученным.
Часто авторы-женщины жестоки к своим героиням, унижают их или вообще низводят к нулю. Мужчины (Дюма, пара Анн и Серж Голон, Достоевский, Чехов, Толстой, Паланик даже, Кинг) относятся к женщине если не всегда с уважением, то с интересом, любопытством, обожанием, любовью. Так, как женщины в свою очередь умеют относиться только к мужчинам.
Мужчины в прозе уделяют внимание одной цели, они сконцентрированы и указывают на одну и ту же деталь (предмет их исканий в данном произведении), используя разных героев, оперируя ими, невзирая на их пол. Например, Достоевский использует князя Мышкина, Рогожина и Настасью Филипповну для одной и той же цели – показать человеческую способность, высшее предназначение в том, чтобы добровольно приносить себя в жертву. Три вышеперечисленных героя романа «Идиот» по-своему служат одной и той же стезе.
Женщины часто распыляются, пытаются сесть одной попой на три стула, описать неописуемое, при этом героев часто дискриминируют.
И когда появляется в списках качественных прозаиков такой автор, как Франсуаза Саган, и хочется возмутиться: ах, она только о шарфиках и шпильках, лазурных берегах и аристократах на завтрак, – понимаешь, что нет, скрой она своё имя – никто бы не заподозрил в произведениях, где главным героем является настроение, жизнь, одно точное чувство, а единственным действующим лицом – женщина, коротко стриженную поцоватую девчонку.
Короче говоря, уничижительное или снисходительное отношение к «женской прозе», к сожалению, имеет под собой основания, так как часто после её прочтения можно поплакать или поразиться богатством языка и красотой изложения, образов, но сказать себе лишь одно: «Что ж, такова жизнь, да».
Проза мужского авторства (и немногих способных женщин) оставляет после себя впечатление, которое отслаивается мыслью, чёткой, сформулированной, если не в словах, то в образах. Мысль эта, как семя, даёт росток, развивается, приобретает форму, оживает и проявляется затем в нашей жизни. Ну, что и не удивительно.
