Монтажное построение фильма тяготеет к общим и средним планам. Чистых крупных планов в картине мы практически не встретим. Как говорил в свое время великий комик Бастер Китон: «Трагедия – это крупный план, комедия – общий план». Действительно, на общем плане мы можем смеяться над Гешей, получившим очередной удар по голове под веселую музыку, но если бы мы увидели подлинные эмоции персонажа на крупном плане, нам было бы уже не до смеха. Кроме того, комедия предполагает условные характеры, плоских героев, не обладающих психологической глубиной, для создания которой оправданно используют крупный план.
Зато в «Бриллиантовой руке» встречается множество деталей, которые акцентируют внимание зрителя на тех или иных предметах. Например, главу контрабандистов, «Шефа», снимают только с одного ракурса, и мы видим только его руку с огромным сверкающим перстнем. Уже в самом начале фильма можно встретить драматургически точный переход с одной детали на другую: с руки Шефа, поворачивающего ручку замка, на татуированную руку таксиста, включающего зажигание. Подобный монтажный переход не только помогает визуально объединить две сцены и является, как мы уже обсуждали, комфортным для зрителя, но и за счет возникших у зрителя ассоциаций способен повысить градус зрительского напряжения и создать необходимую режиссеру атмосферу тревожного ожидания, именуемую в кино словом «саспенс».
Бастер Китон (04.11.1895–01.02.1966) – американский актер, режиссер, сценарист. Наряду с Чарли Чаплином – величайший комик немого кинематографа. Если Чарли Чаплин сосредотачивался преимущественно на актерской игре и эмоциональной составляющей, соединяя комедию с мелодрамой, то обладающий каменным лицом, никогда не улыбавшийся даже вне съемочной площадки, Бастер Китон делал ставку на киноязык, создавая множество сюрреалистических гэгов, построенных на сложном монтаже и точном использовании кинематографического пространства. Второй отличительной особенностью актера-режиссера были сложнейшие трюки, которые он всегда исполнял сам, а порой даже дублировал в качестве каскадера своих актеров. Кабальный контракт со студией MGM, заключенный в самом конце двадцатых годов, привел Китона к тяжелейшему душевному кризису, в результате которого он практически ушел из режиссуры и, хотя он снимался вплоть до самой смерти, остался для широкой публики прежде всего актером немого кино. Важнейшие работы: «Шерлок-младший» (1924), «Генерал» (1926), «Фильм» (1965).
