— Это что? — спросил Мешалов у фотографа, рассматривая снимок.
— Ваш портрет.
— Гм… Вижу, что мой портрет! Похоже вроде… Зачем мне его принесли?
— Согласовать. Распишитесь на обороте — и дело с концом.
— А помощник видел?
— Чей помощник? — растерялся фотограф.
— Мой помощник. Он смотрел?
— Нет, а зачем? — в полном недоумении спросил фотограф. — Это же ваш портрет. Личный.
— Мало ли что личный! На работе мы все равны. Дело есть дело. Пусть помощник посмотрит! А я потом.
Фотограф пришел к помощнику.
Узнав о цели его прихода, помощник позвонил в отдел рекламы и кому-то сказал:
— Слушай, к тебе сейчас зайдет фотограф, так ты посмотри у товарища работу.
Заведующий отделом рекламы добросовестно осмотрел фотографию со всех сторон. Потом опросил у фотографа:
— А почему Федор Игнатьевич направил портрет к нам? Почему сам не стал смотреть?
— Не знаю, — чистосердечно признался фотограф.
— Не знаете? — переспросил заведующий и вынул из ящика письменного стола большую лупу. Теперь он стал рассматривать снимок вооруженным глазом.
— Ну что ж, — сказал он фотографу после тщательного осмотра. — Ничего такого как будто нет… Можете идти!
— К Мешалову? — обрадовался фотограф.
— Ишь, какой прыткий! У нас так не делается. У нас — коллегиальность. Я должен посоветоваться с замом. Вот к нему пройдите. Ему и объясните. Всего вам.
— Значит, этот снимок Иван Петрович направил мне?
— Да.
— А почему?
— Посоветоваться. У вас коллегиальность…
Заместитель внимательно посмотрел на фотографа и неторопливо прошелся по кабинету. Остановился, еще раз посмотрел на фотографа и сказал:
— Так… так… понимаю… Дело несколько усложняется. Прежде чем дать заключение о пригодности портрета, мы должны иметь полные сведения о нем. Формат портрета? Тип пленки? Тип бумаги? Сколько времени портрет был в проявителе? И в закрепителе? Какой увеличитель? Где печатали? Вот так вот… Не могу же я из ничего сделать справку. Должны быть какие-то исходные данные.
Когда взмокший от напряжения фотограф представил нужные сведения, заместитель, посмотрев их, направил фотографа к сотруднику рекламного отдела, чтобы тот написал справку.
Сотрудник составил справку, расписался и послал фотографа по восходящей линии — к заместителю заведующего.
Увидев на справке две подписи, заведующий не раздумывая, добавил еще свою и отправил фотографа к помощнику Мешалова.
Через минуту фотограф получил портрет, на обороте которого чернела размашистая подпись Мешалова.
Теперь портрет был согласован.
