Принятые меры объясняются конфликтной ситуацией, создавшейся вокруг земельного владения Рерихов. С одной стороны, правительство Карнатаки, не поинтересовавшись мнением законных владельцев имения, приняло решение о его национализации и превращении в общественный парк с музеем и галереей. Одновременно с этим объявились несколько претендентов на землю, занятую плантацией деревьев, дающих очень ценное эфирное масло. Они утверждают, что частями или даже полностью приобрели участок у Рерихов. Сама же почтенная чета, оказавшаяся на склоне лет вовлеченной в неблаговидную игру, которая смешала в себе элементы политики с очевидными интригами нечистоплотных дельцов, считает, что имение должно стать основой бангалорского отделения Международного мемориального фонда Рерихов, учрежденного в середине июня 1992 года для изучения, сохранения и распространения духовного и научного наследия замечательного семейства…»
Эта история опубликована после многих встреч и переговоров С.Рериха с представителями правительства СССР и даже с президентом М.С.Горбачевым, которым он предлагал взять многочисленные картины и научные труды. Пока писалась эта работа, художник ушел из жизни и стало известно, что секретарь семейства похитила множество картин и скрылась. Это ли не доказательство, что судьбы произведений искусства так же сложны, трагичны и подчас непредсказуемы, как и людские.
А в это время в Ленинградской области в поселке Извара уже много лет стоит восстановленный и оснащенный дом-усадьба, где находится одна-единственная подлинная картина Н.Рериха.
В 1978 году постоянный «партнер» СССР А.Хаммер подарил ГМИИ им. А.С.Пушкина подделку — акварель Рокуэлла Кента, а Государственному Эрмитажу подделку — «Портрет А.Сарато» якобы кисти Ф.Гойи, за что получил по приказанию министра культуры Е.Фурцевой картину К.Малевича «Динамический супрематизм» из Государственной Третьяковской галереи. Картина была им мгновенно продана за 750 тысяч долларов в Музей национального искусства Кельна, и в подлинности ее никто не сомневался, так как министерство оформило документы на вывоз подлинника.
Обе истории характеризуют наше время, жестокое и равнодушное и к тем художникам, которые уезжают «творить» в другие страны, и к тем, кто оставшись, пытается служить своему Отечеству.
Журналисты, поведавшие на страницах газеты «Советская культура» о дальнейшей жизни полотна К.Малевича, бесхитростно объяснили, что формальное искусство в нашей стране не в особом почете и вряд ли будет выставляться в залах музеев в ближайшие годы. А время неумолимо течет. И уже показали петербуржцам и москвичам Филонова, Кандинского, Малевича, и, как оказалось, расплачивались-то за фальшивки «чистым золотом»…
