Завязав в единый узел ренессансной
проблематики разнообразные и часто разнохарактерные нити своих итальянских тем
и направлений исследования, В. И. Рутенбург должен был сделать и следующий шаг,
естественный для ученого его уровня: попытаться осмыслить итальянское
Возрождение в более широком европейском контексте, в соотнесении с
ренессансными проявлениями других стран Европы. Более того, оказалось необходимым
обратиться к проблеме так называемого мирового Возрождения, поскольку остро
встал вопрос о пространственно-временных границах распространения Ренессанса и
соответственно о его критериях. Результатом такого рода работы явилась
известная монография В. И. Рутенбурга «Италия и Европа накануне Нового времени»
(Л., 1974). Через два года вышло первое издание «Титанов Возрождения», где
==133
комплексный подход к истолкованию
Ренессанса получил совершенно своеобразное повествовательное и
проблемно-образное решение.
Замысел книги оригинален, исполнение его
последовательно. Само же это весьма небольшое по объему сочинение
воспринимается вовсе не как легкое чтение для любителей умственного досуга.
Читатель, движимый интересом к Возрождению, а только на таких и рассчитана
книга, прочтя ее до конца, столкнется с очень плотной и притом разнородной
информационно-повествовательной тканью, пройдет через сито острых проблем,
калейдоскоп имен, необычность сюжетных поворотов в раскрытии темы и огромное
количество фактического материала.
В книге нет ничего непонятного для
человека, любящего историю, но как целое она необычна даже для
научно-популярного жанра, а для прочтения не так уж легка.
Сама задача оживить слегка застывшую в
хрестоматийном глянце, хотя и выразительную формулу Энгельса о «величайшем
прогрессивном перевороте» и титанах Возрождения, нетривиальна, тем более что в
нашей литературе ничего, кроме ритуально почтительных ссылок или нормативных
интерпретаций применительно к любому «своему» материалу, с ней обычно не
происходило. Но театральность замысла Рутенбурга состояла не просто в
«инсценировке» знаменитой мысли Ф. Энгельса через создание ряда живых,
творческих портретов выдающихся деятелей Возрождения, но также и через несомненно
удачную и смело реализованную попытку посмотреть на формулу классика марксизма
сквозь призму современной проблематики третьей четверти XX в. в оснащении новых
фактов, документов и концепций. Это в свою очередь доставило автору способ
оживить сами достаточно фундаментальные и академические научные проблемы, дать
их читателю в острой, жизненной и часто дискуссионной форме.
