Однако, как истинный представитель Возрождения, он, как и
Леонардо, был универсально образованным и широко мыслящим художником: «Почти в
совершенстве он постиг распространяемые через посредство книг естественные и
математические науки»,
>29 занимался проблемами физики, астрономии,
строительства, военной инженерии, артиллерии, был одним из создателей немецкой
научной прозы и немецкой азбуки.
>30 Будучи выдающимся художником и
гравером, он стал создателем трактатов о живописи, о пропорциях, об измерении и
о строительстве и укреплении городов и крепостей. Некоторая ограниченность его
занятий привела к большой результативности. К тому же Дюрер понимал свою задачу
не только как теоретическую, но и как сугубо практическую: «И эти пропорции,
если они будут поняты, могут быть использованы живописцами, скульпторами,
работающими по дереву и камню, золотых дел мастерами, литейщиками металла,
горшечниками, которые лепят из глины, и всеми, кому приходится делать
изображения» 31
Несмотря на земной, реалистический
взгляд на теорию и практику искусства, Дюрер хорошо представлял
==47
себе, в
какую великую эпоху живут он и его возможные читатели — в такое время, «когда в
немецкой нации возрождаются все искусства».> 32
Немецкое Возрождение, несмотря на
свою специфику, находилось под благотворным влиянием итальянского, убедительным
примером чему служит сам Дюрер. Он осознавал это, гордился этим, не теряя своей
самостоятельности. «Я весьма хвалю итальянцев за нагие фигуры и перспективу ...
я желаю, чтобы не чувствовалось никакого восхваления или высокомерия»,— писал
он в замечаниях на посвящение к своей книге о пропорциях. Дюрер действительно
был лишен высокомерия, он открыто объявлял о своем желании обучиться у
итальянцев их искусству перспективы и пропорций: «Я прошу всех, обладающих
какими-либо знаниями, чтобы они обнародовали их».>33 Он обращался к
названному уже ранее Якопо Барбари,
хотел увидеться с его учителем Андреа Мантенья, вел беседы с Джованни
Беллини.>35 Дюрер, как и Леонардо, был человеком неуемной
любознательности: он наблюдает, зарисовывает и описывает носорога, подаренного
королю Португалии, наблюдает и зарисовывает в Брюсселе китовый ус, записывает в
свой «Дневник путешествия в Нидерланды», как в Зеландии на берег был
„ и •ЭД т-.
выброшен
крупный кит. его, естественно, привлекают такие шедевры архитектуры, как
церковь Богоматери в Антверпене и ратуша в Брюсселе, «Гентский алтарь» ван
Эйков, мадонна Микеланджело в Брюгге.
