Довольно подробно останавливаюсь на творчестве Флобера не только потому, что он один из самых выдающихся французских писателей. От Флобера, на мой взгляд, идет тропа в сторону декаданса. Именно Флобер стал (как и братья Гонкуры с их «этюдами невроза» и «документами среды») предтечей так называемого «натурализма» или «золаизма». Во-первых, потому что автор «Бовари» и «Воспитания чувств» всегда требовал от писателя предельной объективности и точности изображения, а во-вторых, потому что выделял особую роль психологии, физиологии и наследственности, а также социальной атмосферы в формировании характеров своих персонажей. Сам Флобер «натуралистом» так и не стал, но какое-то время в «меданской» (натуралистической) группе писателей состоял любимец и ученик Флобера Ги де Мопассан. Правда, надо признать, что Мопассан все же всегда отличался как от Флобера, так и от соратников Эмиля Золя неподдельным лиризмом и нескрываемым сочувствием героям своих новелл и романов.
Общеизвестно, что декаденты-символисты активно враждовали с художниками натуралистической школы. Но не забудем все-таки, что гиперреализм, повышенное внимание к
темпераменту и среде использовались «натуралистами» для придания создаваемым ими картинам и образам символического звучания. Неслучайно идеолог декадентства Гюисманс вышел из среды «натуралистов» и уже после скандального романа «Наоборот» писал натуралистические, в основе своей, произведения. До конца жизни использовал он в своем творчестве художественные приемы и принципы, выработанные «меданской группой». Впрочем, Флобер повлиял на символистов-декадентов не только опосредованно (через натуралистическую школу), но и прямо – своим резким отталкиванием от пошлости мещанской жизни и еще тем, что утверждал самодостаточность искусства.
Но все же начало декадансу положили, конечно, не реалисты – наследники Флобера, не «парнасцы», многие из которых увлекались символизмом, но в меру, а Шарль Бодлер и «проклятые поэты». Это они связали воедино символистов и декадентов с романтиками начала века. По сути, творчество Бодлера, Рембо и Верлена – это одновременно и романтика, и символизм, и декаданс.
В одном и том же 1857 году вышли в свет две книги – первый и лучший роман Флобера «Мадам Бовари» и первый и, по сути, единственный сборник стихов Бодлера «Цветы зла». Обе книги тут же подверглись цензуре, а их авторы (как возмутители спокойствия обывателей) – судебному преследованию «за оскорбление морали, религии и добрых нравов». Шесть стихотворений из «Цветов зла» (по нынешним временам совсем невинных) были запрещены к публикации. Скандал, однако, никак не помешал Бодлеру, а, напротив, привлек к его стихам общественное внимание и сделал поэта знаменитым.
