O·Al
>2O
>36SiO
>2Na
>2S) каркасного алюмосиликата; 2) азурит — природный основной карбонат меди (2CuCO
>3Cu(OH)
>2); 3) смальта (CoO·nK
>2SiO
>3) — калийное стекло, окрашенное в тот или иной оттенок синего ионами кобальта, добавленного в виде окиси кобальта при производстве стекла; 4) индиго — пигмент растительного происхождения, получаемый из растения вайда
(isatis tinctoria) в Европе, различных видов
Indigofera — в Южной и Западной Азии, а также горца красильного
(Polygonum tinctorium) и олеандра
(Nerium oleander) — в Южной Европе, на Кавказе и на Ближнем Востоке.
Зеленый цвет: 1) глауконит — наиболее распространенный зеленый краситель, земляной железосодержащий пигмент (K>4(Fe>3+, Al, Mg, Fe>2+)>2-3[Si>3(Al, Si)O>10](OH)>2·nH>2O), имеющий цвет от малахитового до зеленовато-черного; 2) зеленые медные пигменты, увы, часто губительно влияющие на основание — пергамен или бумагу: ярь-медянка — получается при обработке медных пластин или стружек виноградным уксусом и состоит из смеси различных основных солей уксусно-кислой меди, имеющих голубой цвет; атакамит или основной хлорид меди (CuCl>2·3Cu(OH)>2); малахит (CuCO>3·Cu(OH)>2), природный и искусственный, и пр.; 3) зеленые пигменты растительного происхождения.
Желтый цвет: 1) аурипигмент или природный сульфид мышьяка (As>2S>3); 2) охра — желтый железосодержащий пигмент различных оттенков: от зеленоватого до золотистого ярко-желтого; 3) свинцово-оловянистая желтая (Pb>2SnO>4 (I) и PbSn>2SiO>7 (II)) — по всей видимости, впервые полученная при производстве желтого стекла; 4) шафран — растительный пигмент.
Коричневый цвет: различные земляные краски — умбры.
Помимо чистых красок, средневековые книгописцы применяли всевозможные красочные смеси, сведения о составе которых могут служить важным атрибуционным признаком при выявлении авторства того или иного мастера, поскольку каждый из них пользовался индивидуальными технологическими приемами, в значительной мере определявшими его художественную манеру. Например, зная об отрицательных свойствах зеленых медных красок, книгописцы часто употребляли смесь синих и желтых пигментов: наиболее часто встречается смесь индиго и аурипигмента, ультрамарина и свинцово-оловянистой желтой, а также черной и аурипигмента, реже — смесь ультрамарина и аурипигмента. С целью получения пурпурных и фиолетовых тонов художники обычно смешивали КОП с синими минеральными пигментами (ультрамарином и азуритом). Розовато-сиреневатые тона получали путем смешения свинцовых белил с красными пигментами (как правило, киноварью или КОП) с последующей лессировкой смеси ультрамарином или азуритом. В средневековом трактате «Ключ к живописи» («Mappae Clavicula») приведен следующий список пигментов, которые нельзя смешивать: аурипигмент и фолий (КОП растительного происхождения), аурипигмент и ярь-медянка, аурипигмент и сурик, аурипигмент и свинцовые белила, ярь-медянка и фолий.
