Такова песня «Мирно засыпает родная страна» (Ю. Визбор, Ю. Ряшенцев, В. Красновский). Её горячо встретили первые слушатели. Она и сегодня исполняется студентами и преподавателями с необыкновенным воодушевлением – теперь это гимн МПГУ.
Огромен вклад поэтов-песенников нашего вуза в особенно востребованную словесно-музыкальную культуру. Кто не помнит «Милая моя, солнышко лесное» или «Вечер бродит по лесным дорожкам»? При этом не все связывают их с именами Юрия Визбора и Ады Якушевой.
Кто не знает слов песен из фильмов «Бумбараш», «Обыкновенное чудо» (Юлий Ким) или из сериала «Д’Артаньян и три мушкетёра», «Гардемарины, вперёд!» (Юрий Ряшенцев)? В последние десятилетия этими поэтами создавались тексты и либретто для мюзиклов, музыкальных фильмов, рок-опер, они сотрудничали с композиторами Геннадием Гладковым, Владимиром Дашкевичем, Алексеем Рыбниковым, Максимом Дунаевским, Виктором Лебедевым, Романом Игнатьевым, Эдуардом Артемьевым.
Нельзя не сказать ещё о двух выдающихся литераторах, чьё творчество связано с нашим университетом.
Николай Глазков поступил в МГПИ в 1938 году, а уже в 1939-м вместе с Юлианом Долгиным заявил о создании поэтического течения «небывализм», в поставангардной стилистике выпустил два машинописных альманаха, – и был в 1940 году исключён из института. Факт остаётся фактом. Но именно учёба в МГПИ помогла Глазкову состояться как поэту, здесь же он обрёл друга, талантливого поэта и в будущем видного литературоведа, одного из нравственных «столпов» филфака Алексея Терновского. С 1941 по 1946 год в судьбе Глазкова был Литературный институт, позже – книги стихов, роли в фильмах, тексты песен к ним («Песня о птицах» Александра Градского из «Романса о влюблённых» Андрона Кончаловского).
Даже бытовая деталь превращалась у Глазкова в философское, порой скептическое высказывание: о природе вещей, жизни и смерти, о достоинстве, свободе и любви («На стадионе», «Новгородская грамота», «Размышленья», «Как следует писать стихи»).
Его влекла русская история, накрепко связанная с современностью, и осмысленная трагииронически. Достаточно вспомнить стихотворение «Полотно. Ермак. Татары» или известное четверостишие:
Я на мир взираю из-под столика:
Век двадцатый, век необычайный.
Чем он интересней для историка,
Тем для современника печальней.
Неслучайно проникновенной и запоминающейся среди творческих ипостасей Николая Глазкова оказалась роль «летающего мужика» в фильме Арсения Тарковского «Андрей Рублёв».
