С «Лейкой» и блокнотом | страница 38
Мы увидели свет и тени Парижа: красивейший, нарядный мост Александра 3 и запущенную, заросшую диким виноградом Стену коммунаров; исключительное по красоте архитектуры здание оперного театра и тут же слева – покосившиеся, старые мансарды. Этот снимок остроумно назван «Под крышами Парижа». Тут же справа – уличный музыкант, скорбная фигура старика, играющего на виолончели на бульваре Капуцинов.
Так правильно и правдиво Мария Ивановна Калашникова разрешила тему большого города.
Так выглядит один из «дворов» на улице Альфонса Доде в Обервилье. Фото мамы из газ. «Правдист».
В Обервилье, рабочем предместье Парижа, нет ни высоких домов, ни роскошных магазинов. Рано утром жены рабочих, забрав с собой ребят, идут в очередь за хлебом. Фото мамы из газ. «Правдист».
Но не в этом основное достоинство первой выставки фотоснимков М.Калашниковой. Я помню выставки Я.Рюмкина и А.Устинова. Когда мы рассматривали их работы, мы уже знали мастерство обоих этих фотокорреспондентов, хорошо показавших себя в трудных условиях войны. Меня, например, на выставках Рюмкина и Устинова интересовал главным образом вопрос: как тематически разрешена та или иная задача. Художественное исполнение не вызывало сомнения. А на выставке М.И. Калашниковой художественное исполнение играло решающую роль, ибо небольшой ее опыт не давал нам основания делать какие-либо выводы по этой части. К тому же в коридорных дискуссиях не раз приходилось мне слышать странное мнение, что, дескать, основные тайны успеха ряда снимков рождались в ретушерской кисточке тов. Поповича. Отсюда делался вывод: снимать может и щелкающий аппаратом человек, главное же – в ретуши.
Париж. Очередь за товарами народного потребления. 1946 г. Личный архив.
Париж. Дворик на улице Машуэр. Рабочий квартал. Фото мамы из статьи О.Чечеткиной.
Париж. Ремонт стульев на улице. Личный архив.
Работы М.Калашниковой опрокидывают все эти «теории». Это не просто выставка парижских снимков, это первое выступление, в котором М.Калашникова показала себя хорошо созревающим мастером, понимающим и чувствующим свет, солнечные пятна, тени и даже сумерки («Вечер над Сеной»).
В этом основной успех выставки работ М.Калашниковой. К наиболее удачным художественным произведениям я отнес бы снимок, сделанный сквозь решетку Триумфальной арки, откуда прекрасно расходятся две ровные, как натянутый шнур, уличные магистрали; снимок, озаглавленный «Под каштанами Парижа».
Прекрасно использован свет в снимках: осень Парижа – опавшие листья парка, «зайчики» солнечных лучей, тишина; на берегу Сены (снимок сделан сверху) видны аллея, скамейка, река; снимок, где на первом плане показано дерево с металлической, точно кружевной, решеткой вокруг лунки.
