Джим Джармуш. Стихи и музыка | страница 50



 – «Нас в список записали?»
 Окей, я был под кайфом, брат, но это точно был киоск,
 А тут, гляди, рок-клуб, джаз-клуб, седой певец носатый,
 В затылок, как струна, игла воткнулась и морозит мозг,
 Не разглядеть твое лицо, зачем закрыл глаза ты?
 В тумане – снег, высокий дом, а на углу – бу-бу, бу-бу,
 Перед киоском мужики гундят о чем-то вместе,
 Умчал автобус в пустоту. «Ушел последний на Москву?
 Застряну, значит, здесь!» – «Как все…» Мерцают буквы в тексте.
 В пространстве – сбой. Ни там, ни здесь, курю и кофе пью во тьме,
 И с кем-то говорю, пою – не попадаю в ноты.
 Я здесь случайно, как и все, но вроде бы живой вполне,
 Ведь если ты не на земле, уже не важно, кто ты,
 Ведь если ты – лишь чей-то сон, лишь странной песни хриплый тон,
 В тумане – снег, во мраке – свет, и проданы билеты,
 В Москве, в Нью-Йорке, за углом, открылась дверь, заходишь в дом,
 Там пахнет кофе, табаком, уже неважно, где ты,
 И полон клуб, и низкий бас уносит нас с Луны на Марс,
 Из глубины идет волна, но слов у этой песни
 Не разобрать. «Который час?» А впрочем, к черту. Свет погас,
 И в списке наши имена, но мы – лишь буквы в тексте.
 Открыта дверь, и я вхожу и вижу тех, кого не жду,
 И я дрожу в густом дыму и слышу – дышит шар наш.
 Ни жив, ни мертв, я узнаю за стойкой черную звезду.
 «Налейте крови старику!» – «Спасибо, мистер Джармуш!»
 На вкус и цвет – порядок лет, на каждый кадр – и тень, и свет,
 «Бу-бу» о тех, кого здесь нет, читай по буквам – Альфа,
 Омега, брат, ни трезв, ни пьян, я сам – танцующий скелет,
 Открыта дверь, и в глубине – ни боли нет, ни кайфа.
 В Москве, в Нью-Йорке, на Луне нет никого – и ты беги,
 Нет никого – и ты спеши, надев пальто из жести,
 Напялив шляпу из фольги да из березы – сапоги,
 И черно-белый фильм – как текст, но гаснут буквы в тексте.
 [Затемнение]

Музыка: Густав Малер

Фильмы Джармуша полны иронии; с умыслом ли, нет ли, ирония есть и в выборе музыкального сопровождения для эпизода «Шампанское» – последнего в фильме «Кофе и сигареты». В нем Билл Райс и Тейлор Мид, играющие сами себя, предаются воспоминаниям под песню Густава Малера. Симфонии Малера, начиная с Первой, часто вдохновлялись его же песенным творчеством, и неудивительно, что отзвуки «Я потерян для мира» явственно слышатся в знаменитом Adagietto из Пятой симфонии, – они создавались почти одновременно. Волей Лукино Висконти, использовавшего этот фрагмент в знаменитой «Смерти в Венеции», Adagietto не только прибавило популярности Малеру, но и стало хитом киномузыки.