В глобальном значении информакценты представляют собой составляющие трансляционных векторов, которые оказывают массированное влияние на человеческое мышление. Театральные постановки, художественная литература, продукция киноиндустрии, хиты музыкального рынка, интернет-ресурсы – это информационные акценты мирового информационного пространства. В умелых руках они служат идеальным средством дрессировки цивилизации. Система, этот глобальнейший и мудрейший механизм, использует информакценты для воспитания преданных ей адептов, а не для рассказов о рекордной партии штампованных изделий.
Ни одному гипнотизёру в мире не под силу то, что творят эти безвинные на слух рычажки. Гипнотизёры вводят человека в транс, распоряжаются его волей, заставляют выполнять простейшие команды и установки. Длительность сеанса определяется способностями и намерениями гипнотизёра. Самый короткий гипнотический транс длится одну-две минуты. Самый глубокий и длительный способен воздействовать на человека полтора-два года.
Информационные акценты Системы снисходительно ухмыляются над гипнотическим трансом. Эти рычажки выворачивают сознание не на один час или год, а на всю жизнь, причём, сразу нескольким поколениям – родителям, детям, и даже внукам. Иногда и до правнуков достают. Диапазон поражения и эффективность действия информационных акцентов говорят о том, что по силе удара этому оружию равных нет. В арсенале Системы оно давно превратилось в грозный меч, легко покоряющий страны и континенты. Сила и количество ударов наращиваются ежедневно.
***
Чтобы проследить методы воздействия информационных акцентов на общество, проведём обзорное исследование. Понаблюдаем за трансформацией творческих направлений и тенденций в информационных и социально-культурных подинститутах общества – живописи, музыке, литературе, театре, на радио и телевидении, в газетах и журналах.
Возьмём последние 50–100 лет. Полностью исключив промежуток между начальной и конечной фазой трансформации, мы как бы свернём пространство и сведём между собой культурно-информационныетенденции нашего времени и тенденции полувековой-вековой давности. Сравнивая модели креативного позиционирования информпродуктов, методы самовыражения, творческие устремления, идеалы и манеры создателей «пищи для ума»,тем самым мы добьёмся более отчётливого контраста между образом творческой музы XVIII–XX веков и её невзрачными потомками – современной литературой, музыкой, живописью, сообществом передачи визуальной, словесной и звуковой информации (весь технический телекоммуникационный комплекс). Подчеркиваю, показательно выбираем крошечный временной отрезок человеческой истории от полувека до одного-двух столетий.
