Чтобы как-то смягчить отчаяние от жизни в этом сыром
доме с крысами, отваливающимися обоями и паутиной на
закопченных окнах, Брайан начинал валять дурака, соревнуясь
с Китом в том, кто скорчит более страшную рожу. Они
рисовали безумные рисунки на стенах и вяло оборонялись
от поганок, которые росли по углам. Однако Брайан продолжал
хранить у себя маленький узелок с деньгами, которые
он получал за организованные им концерты в залах на окраинах
Лондона. Это были в основном воскресные танцы в
церковных холлах, где их плата составляла не больше пары
фунтов, которые Брайан неизменно получал в свои руки и
потом делил между остальными пятью ребятами. Иногда он
откладывал немного сверх положенной каждому суммы для
себя, как их менеджер и агент, о чем остальные не знали.
В борьбе с проблемами решимость Брайана только усиливалась.
Несмотря на их удачные выступления в “Marquee”,
они по-прежнему считали, что страдают от гнета установившейся
музыкальной клики, и Брайан забрасывал “Jazz News”
письмами, жалуясь на псевдоинтеллектуальный снобизм
тогдашнего музыкального мира. Он писал: «Должно быть
очевидно, что рок-н-ролл имеет гораздо большую общность
с ритм-энд-блюзом, чем последний — с джазом, и что, таким
образом, рок-н-ролл — это прямая деградация ритм-энд-блюза,
в то время как джаз — это совершенно иная негритянская
музыка, интеллектуально более сложная, но менее
эмоциональная». В это время дома он упражнялся в игре на гитаре интенсивнее,
чем когда-либо, горя нетерпением понять, как
создаются ритмы Бо Диддли. Брайан желал перенять саунд
Диддли, одновременно стремясь не звучать как бездушный
имитатор. Он бесконечно занимался с Китом, подбодряя
его, когда тот ленился, на ударную работу. В результате они
действительно крепко сыгрались — и не только на гитарах.
Играя вместе до тех пор, пока их пальцы не начинали отваливаться,
они быстро достигли необычной и мощной инновации
на двух гитарах. Часто Брайан так уставал, что просто
буквально валился с ног и засыпал со своей гитарой. Однако
именно тогда он выучился превосходно играть на блюзовом
«харпе», чем немедленно поразил и Мика, и Кита — и чем поразит
в недалеком будущем миллионы слушателей во всем
мире. Слушая пластинки Джимми Рида и общаясь с Сирилом
Дэвисом, Брайан имитировал «ленивый» стиль Рида и практиковал
технику Дэвиса по «оттягиванию» и «уплощению»
звука. Брайан посещал Сирила на дому, и тогда они вдвоем
начинали играть на своих «харпах».
