«Расширение сознания» продолжало играть с ним в забавные игры. Он смотрел на картину, и картина начинала оживать пред его дилетантским взором. Заволновались зеленые шапки, испещренные огненными блестками, подул ветер. Задрожал стул, приставленный к столику на террасе, — показалось, что через мгновение его переставят на другое место…
— Вы знаете, что такое «Синдром Стендаля»? — пробормотала в спину Евгения Геннадьевна. Турецкий вздрогнул: женщина смотрела на него с печальной насмешкой. — Так называется эффект, когда зритель погружается в произведение искусства, начинает жить его жизнью и уже плохо видит разницу между миром внутри полотна и тем, что осталось вне картины. Явление было подробно описано французским писателем после того, как он долго стоял перед картиной Рембрандта «Ночной дозор». Картина буквально всосала его в себя, опустошила. Он побывал внутри толпы гвардейцев, ощутил их жизнь, вывалялся в них… Признайтесь, что вы почувствовали?
— Голод, — чистосердечно признался Турецкий. — Эти яблоки и груши показались мне такими аппетитными, что потекли слюнки.
Женщина вздохнула, не стирая с губ печальной улыбки.
— Роман считал себя последователем Поля Сезанна. Художник подчиняет композиции на холсте внутреннему единству предметов, которого никто, кроме него, не ощущает. Сезанн был уверен, что все в природе лепится в форме шара, конуса, цилиндра, надо уметь писать в этих простых фигурах, и если научился владеть этими формами в совершенстве, то сможете сделать все, что захотите. На втором месте — цвет. Он обязан нести энергетический заряд — пусть даже временами и выглядит абсурдно.
— Не скажу, что мне не понравилось, — витиевато выразился Турецкий, отступая от мольберта. — Возможно, Роман был замечательным живописцем… просто это не мое, Евгения Геннадьевна, простите.
— Бывает, — пожала плечами женщина. — Насильно мил не будешь.
Они разошлись, как в море корабли, и Турецкий завершил осмотр квартиры. На кухне Борис продолжал искать, чего бы пожрать, и кроме него, там не было ничего особенного. Помимо осмотренного, в доме имелись только два помещения — совмещенный санузел и спальня. В первом Турецкий не задержался, поворошил бутыльки в навесном шкафчике, покосился на свое отражение в замутненном зеркале. Из ванной, исполняясь задумчивости, перекочевал в спальню, где, крайне удивленный, застыл на пороге. В минимализме, что предстал его взору, имелась определенная пикантность. В абсолютно белой комнате не было ничего, кроме широкой кровати. Только белые жалюзи на окне и вытянутая тумбочка в изголовье, сливающаяся с ложем. Гладкий пол, белые обои, потолок, оснащенный белым плафоном. Сенсорный реостат, позволяющий регулировать освещение касанием руки. Интересные представления о сне были у проживающего здесь товарища. Чем-то это смутно напоминало палату умалишенных.
