Электронная музыка обогащает средства для воплощения творческих идей, предоставляет дополнительные способы выразить их в современной популярной форме. Если одного симфонического оркестра оказывается мало, в его состав вводятся синтезаторы. Очень необычные результаты дает соединение голоса и электронного звука. Невероятно, но без особых трудностей могут быть синтезированы тембры инструментов, которых давно уже нет. Хотите послушать, как звучит свирель Пана или гусли Садко?
На Западе «электронная» музыка давно собирает полные залы. Проходят концерты и целые циклы подобных произведений. В России она делает первые шаги, и Екатеринбург – один из пионеров новых дорожек. 20 апреля 1992 года состоялся первый ее выход в свет – в консерватории прошел концерт. С тех пор сделано многое.
В этой связи нельзя не отметить, что еще в 50-е годы прошлого века предпринимались попытки создания мелодий и воспроизведения отдельных звуков с помощью тогдашних ЭВМ. Однако это были скромные опыты, интересные лишь узкому кругу специалистов. Они только укрепили уверенность в том, что настоящего творческого музыканта не способен заменить никакой компьютер.
Но уже в 80-е годы ситуация круто изменилась. Вся инструментальная часть самого популярного в 1984 году в ФРГ шлягера «Обратная сторона рая» была создана компьютером. Как заметил композитор К. Эванс, при использовании набора запрограммированных правил композиции получается «музыка без музыкантов». У нас в стране первой пластинкой компьютерной музыки стал диск «Пульс-1» композиторов А. Родионова и Б. Тихомирова.
Как это делается? Генератор случайных чисел предлагает одну ноту за другой, которые как бы пропускаются через фильтр – набор правил. Если нота удовлетворяет этому набору, то попадает в нотную строку создаваемого произведения. В противном случае она отбрасывается и предлагается другая. Предвидеть, какой будет следующая нота, нельзя – она выбирается вроде бы случайно. Однако эта «случайность» выбора на самом деле подчиняется своим закономерностям, которые вносят в распределение нот определенную упорядоченность. Эти закономерности, включенные в набор правил композиции, отражают особенности музыкального стиля автора, народности, жанра, музыкальной эпохи и т. д.
Музыкальный компьютер уже сейчас способен чрезвычайно точно воспроизводить любые звуковые оттенки, он гибок и разнообразен. Буквально за секунды он может дать новую инструментовку только что созданной композиции, за короткое время создать произведение в любых вариациях, помочь в написании и ранжировании музыки. Компьютеры способны передать звучание любого инструмента настолько точно, что различий с оригиналом практически не будет. Они не имитируют звуки, а воспроизводят их с самым высоким качеством. Музыканты всегда критиковали «мертвое» звучание электронных инструментов, но и этот недостаток был успешно преодолен.
