Музей Родена Париж | страница 22

На протяжении 1913–1914 72-летнему Родену не раз позировала Виктория Сэквилл, богатая англичанка, дочь лорда и внучка цыганки-танцовщицы. Мастер не мог пройти мимо такой экстравагантной натуры.

В экспозиции музея представлены работы Камиллы Клодель. Ее ранние произведения пронизаны влиянием Огюста Родена. Стиль, тема и композиция отвечают магистральным направлениям деятельности великого мастера. Камилла с детства была очарована искусством, однако в те годы женщин не зачисляли в Академию художеств, считалось, что они не способны к творчеству. Это накладывало отпечаток на состояние женщин-скульпторов: француженка Клодель, россиянка Анна Голубкина и другие испытывали большое напряжение из-за нападок и насмешек критиков, которые не воспринимали их всерьез. После упорной работы Клодель познала успех публики и добилась признания коллег. Но многие годы борьбы за право творить не прошли бесследно, и мастер оказалась в буквальном смысле слова заточена в психиатрической больнице. До сих пор не утихают споры о том, страдала ли она серьезным заболеванием или же это были происки родственников, которые ревниво относились к ее самобытному дару.

Камилла Клодель посещала частную студию Коллароси в Париже. В 1883 она познакомилась с Огюстом Роденом, в следующем году начала работать в его мастерской. Клодель стала его музой, коллегой, возлюбленной и другом. Вскоре с ней стали случаться приступы депрессии из-за того, что мать была против ее занятий искусством и всячески старалась отвратить талантливого мастера от творчества. По данному бюсту Родена видно самобытное дарование Клодель. Своей модели автор придала монументальность и значительность, даже величавость, соединенную с изысканностью. Скульптор похож на ветхозаветного пророка.

Произведения Камиллы Клодель отличаются естественной изысканностью, утонченностью и особой одухотворенностью образа. В них есть неподдельная грация, они буквально наэлектризованы трепетом.

В этой работе наклон фигур кажется простым, однако визуальной стабильности добиться очень сложно — нет никаких рецептов или правил. Также нужно обратить внимание на свободную лепку бронзовой поверхности: одеяние дамы свободно и легко, контрастно выделяются упругие тела танцующих. Создается впечатление, будто между мужчиной и женщиной происходит какой-то бессловесный диалог, скульптура окутана тишиной, в которой словно слышны звуки вальса.