двора, а в Москве попал в частную антрепризу. И если чиновники и артисты
Мариинского театра считали Шаляпина невоспитанным «парвеню», который
вознамерился войти в круг солистов лучшего музыкального театра, то в Москве
сословных различий практически не существовало. Московские друзья и
учителя Шаляпина по опере Мамонтова увидели в молодом певце другое —
натуру необычайно восприимчивую, жаждущую знаний, а вовсе не зазнайку и
выскочку.
Конечно, у Шаляпина было честолюбие — качество, впрочем, необходимое
настоящему художнику, — но жажда совершенствования побеждала в нем
честолюбивые стремления.
После успешных гастролей в Нижнем Новгороде Русская частная опера
открыла сезон в Москве и вскоре стала серьезно конкурировать с московским
Большим и петербургским Мариинским театрами.
Роль Мамонтовской частной оперы в художественной жизни России конца
прошлого века весьма значительна. С. И. Мамонтов впервые в истории русского
музыкального театра попытался создать художественно-сценический ансамбль.
Сам Мамонтов был весьма образованным в искусстве человеком, занимался
лепкой, писал пьесы и оперные либретто, пел, выступал как актер в
любительских кружках. Он глубоко ценил и понимал русское искусство и к
работе над первыми спектаклями своего театра — «Снегурочкой» и «Русалкой»
— привлек замечательных живописцев В. М. Васнецова, В. Д. Поленова, К. А.
Коровина, И. И. Левитана. В Мамонтовском театре начали творческую жизнь
такие выдающиеся певцы своего времени, как Н. В. Салина, И. В. Ершов, С. Г.
Власов.
Мамонтов был и постановщиком спектаклей. Молодой Станиславский был
горячо увлечен его сценическими поисками. С появлением Шаляпина театр
Мамонтова вступил в пору своего расцвета. «Внутренняя сила интеллигенции
нашла себе выход через Мамонтова. Его Частная опера с Шаляпиным во главе
заставила оцепенелый Большой театр встряхнуться. Начинался период, в
который исключительную роль стала играть музыка Мусоргского», — писал А.
В. Луначарский. А известный композитор и музыкальный критик академик Б. В.
Асафьев (И. Глебов) справедливо назвал деятельность Русской частной оперы
«началом освободительного движения» на русской сцене, которое привело к
образованию нового, реалистического стиля пения и было связано с
«общественным признанием прав русского оперного композитора и русского
