Королевский музей изящных искусств Антверпен | страница 25
Полотно «Полдень в Остенде» было написано двадцатиоднолетним Энсором в так называемый темный период его творчества, отмеченный определенным интересом к художественным исканиям импрессионистов. Густые, смелые, широкие мазки (местами наложенные ножом), неяркий, приглушенный свет, реалистичность и вместе с тем некоторая отстраненность характеризуют эту картину. Но, несмотря на знакомство с работами Клода Моне и Огюста Ренуара, произведение решено в ином ключе. Энсор чувствовал, что в отличие от своих французских современников выходит за рамки фиксации оптического взаимодействия между цветом и светом.
Как и на многих других полотнах серии «Буржуазный салон», на данном изображены персонажи в интерьере. Младшая сестра живописца, Мариетта, часто появляется в качестве модели в его картинах. В этот раз Митхе, как ее называли родные, нарядно одетая, в шляпке, желтые ленты которой завязаны бантом, сидит за столом в родительском доме. Женщина, находящаяся рядом, — Катарина Хагхиман, их мать. И хотя модели узнаваемы, произведение было задумано как вымышленный рассказ о визите молодой девушки к пожилой женщине. Обе дамы пьют кофе в тускло освещенной комнате. Какова природа их отношений? О чем думает грустно смотрящая на зрителя девушка? Ответы на все эти вопросы художник предоставил воображению зрителя.
«Завтрак с устрицами» — одна из ранних значительных работ Джеймса Энсора, представленная в коллекции Королевского музея. На ней изображена залитая солнцем столовая, в центре которой накрытый на две персоны стол, уставленный стеклянными бокалами и фужерами, молодая женщина за ним собирается отведать устриц. Этой картиной молодой художник продолжил серию под названием «Буржуазный салон», демонстрирующую сцены из жизни обеспеченных людей маленького городка. Работа указывает на внимательное изучение открытий французских импрессионистов и сильное увлечение ими, для передачи иллюзии солнечного света живописец использует яркие цвета — красные, желтые, оранжевые и их оттенки. Палитра мастера этого периода высветляется, воздух как бы вибрирует благодаря раздельно положенным мазкам.
Энсор предполагал выставить «Завтрак с устрицами» на тридцатой художественной выставке в Антверпене, но организаторы отклонили его работу. То же самое сделало выставочное объединение выпускников Академии Брюсселя. Это побудило его и некоторых наиболее прогрессивных художников организовать объединение «Группа XX-ти» и продемонстрировать свои, кажущиеся нетрадиционными картины. В то время представленная на этом холсте невинная сцена вызвала настоящий шок. Для многих образ женщины, наслаждающейся жизнью — пьющей прекрасное вино и поедающей устриц, был вызывающим, тем более что данные моллюски считались афродизиаками.
