Глупо, конечно, ожидать от такого рода картин сколько-нибудь полноценных героев. Перед нами пластиковые женщины, картонные мужчины, главная цель которых – персонификация идеи независимости, богатства и славы во «Влюблённых женщинах» и раскрепощённой молодости и глупости в «Озабоченных». И те и другие без семьи, без родителей, без прошлого, крутятся в каком-то безвоздушном пространстве. Во «Влюблённых женщинах» они вырезаны и сделаны по шаблону, со стандартной комплектацией эмоциональных реакций (современная женщина, обыкновенная тетёха, роковой мужчина, безалаберный шеф). В «Озабоченных» сценаристы Ирина Денежкина (несостоявшаяся надежда российской литературы нулевых) и Семён Слепаков вообще не стали заморачиваться выписыванием характеров. Продукт сериальный – стараться не обязательно. Единственное исключение – одна из их героинь, Алёна Кремлёва, главное отличие которой в том, что она резиновая, а не пластиковая или картонная, как остальные.
И всё же новые сериалы от Первого канала и ТНТ дают некую пищу для размышлений. Если присмотреться, то за внешней мишурой мелодрамы и молодёжной возни скрывается неприглядная истина – ненужность и никчёмность человека. Перед нами балласт, человеческий шлак. И это не этическая, а онтологическая характеристика. С субъективной и объективной стороны. Героини и герои обоих сериалов человечески бедны. Они лишены истинных чувств. Сведённые к половой функции мужчины и женщины кажутся инфантильными уже потому, что пубертатный период слишком уж у них затянулся.
Героям нечего делать, нечем заняться. О том, что у них есть какое-то занятие, мы узнаём только из звучащих время от времени просьб об отгуле. Процесс деятельности изъят из их жизни. Саша Гвоздикова, своеобразное альтер эго самой Ирины Денежкиной, собирающаяся стать писательницей, попадает на литературный олимп вдруг, без всяких предпосылок, между сериями, между ещё одной бутылкой и постельной сценой. Запредельное материальное благополучие персонажей «Влюблённых женщин», занятых только околопостельными проблемами, иллюстрирует горькую современную истину: рыбки из пруда без труда только и вытаскиваются.
Но, видимо, потаённый смысл того и другого сериала в том и состоит, что оба они не столько дают конкретные зарисовки из жизни, сколько скрывают её неприглядные стороны. Смотри наоборот, и за роскошными «потёмкинскими» особняками «влюблённых женщин» увидишь покосившиеся заборы реальной России, за претендующими на забавность похождениями озабоченных провинциалок в Москве – невостребованность и невстроенность в окружающую действительность молодёжи, её жизненную капитуляцию, одинокое плавание по сточной жизненной канаве.
