1. «Никогда бы не подумал, что Майкл Джордан допускает столько ошибок!» – так восклицают практически все, кто внимательно наблюдал за его игрой. Ничего удивительного: болельщики чаще всего высматривают красивые моменты, когда их кумир блистает, и поэтому пропускают его промахи. Тем более что Джордан так артистичен, ловок, играет с таким азартом и страстью! Но, как всякий смертный, и он имеет право на свою долю промашек и плохих пасов. Мои студенты (и клиенты) в процессе работы привыкли сосредоточивать внимание только на том, что у них не получается, или на самых трудных элементах исполнения.
2. Джордану его ошибки как с гуся вода – он на них не реагирует. А если и сглупил, то уже в следующий момент как ни в чем не бывало ввинчивается в гущу игры и рвется с мячом к корзине, высунув язык (что означает у него готовность атаковать кольцо), – классический образчик Майкла Джордана во всем блеске. Как будто он только что не промазал, а сорвал аплодисменты мастерским броском. Все поражаются этой его способности полностью игнорировать свои ошибки, я бы сказал – плевать на них.
С одной стороны, для моих студентов это тем более непостижимо, что они истово верят, будто добросовестность и есть залог отличной работы. С другой стороны, только что они наблюдали великолепную игру лучшего в мире баскетболиста, который за миг до финальной сирены вывел свою команду в чемпионы НБА. И что же, оказывается, добросовестностью-то он как раз и не может похвастаться!
Если вы действительно хотите стать выдающимся исполнителем, это качество вам ни к чему. Вы просто не сможете быть добросовестным, ведь это отсылает вас к ученическому мышлению и сковывает свободу творчества. Ошибиться и потом до конца игры угрызаться, а тем более выискивать причины и просчитывать, во что обойдется ваша ошибка, – это по определению ученическое мышление (и отсутствие уверенности). Ваша задача – культивировать совсем другой режим мышления, по принципу «доверься себе» – без тени сомнений и боязни сделать что-то не так. Берите пример с «Эм-Джея» – ошибся, не ошибся, неважно, главное – язык высунул и вперед![21] Многие добросовестные исполнители, как я замечал, «повернуты» на перфекционизме. Все-то они стараются сделать безупречно, чтоб комар носа не подточил. Еще бы, сетуют они, в моей области такая свирепая конкуренция, что малейший промах – и тебе крышка. Особенно они пекутся о безупречности своего послужного списка. Руководители старого покроя, консерваторы по натуре, особенно любят просчитывать риски. Их ужасает перспектива потратить десяток лет да еще и поставить на карту свое благосостояние ради того, чтобы воплотить в жизнь мечту. А я спрашиваю: «Что с того, что вы потерпите неудачу?» – «Но как же, – лепечут они, глядя на меня как на психа, – если я разорюсь, на что мне кормить семью?» Это все, о чем они могут думать. Эти люди даже не пытаются искать лучших решений, лучшей доли. Они так и бредут по жизни, вооружившись сомнительной философией, будто бы деньги способны купить тебе свободу и счастье, будто финансовую брешь нельзя залатать, а разорившись, больше не встанешь на ноги. Через банкротство прошел в свое время Авраам Линкольн. И Рембрандт тоже. И Томасу Джефферсону случилось потерять все свои деньги, а
