Резонно возникает вопрос: не превратится ли в XXI веке наш Дом и впрямь в электронную сеть – в дебри, из которых не выбраться? Избыток сущностей лишь увеличит число поломок и случайных ошибок. В Доме то и дело будет возникать путаница, когда работа одних электронных слуг помешает работе других, а вам останется лишь растерянным взором обводить этот «электронный дом», у которого «голова кругом идет»… Как у вас!
P.S. Интересно, писали ли фантасты о том, что произойдет в «интеллектуальном доме», когда в нем поселится вирус? Он наверняка превратит жилище в ад. Холодильник заверещит, что в нем не хватает авокадо, хотя вы и не заказывали его. Дверь будет без перебоя трезвонить, призывая открыть ее человеку, которого нет. Музыкальный центр примется передавать назойливое жужжание бритвы, а телевизор покажет по всем каналам «Молчание ягнят», окончательно выживая вас из дома и впридачу из ума.
Когда возраст Вселенной не превышал одного- двух миллиардов лет, ее в изобилии заполняли черные дыры. Многие из этих дыр были не тяжелее нашего Солнца, но среди них также насчитывалось не менее двухсот миллионов гигантов и сверхгигантов, массы которых варьировали от миллиона до ста миллиардов солнечных масс. К такому заключению пришли американские астрофизики, которые выполнили анализ данных, полученных с борта рентгеновской орбитальной обсерватории «Чандра».
Бетховен посвятил свое знаменитое произведение не Элизе, а Терезе. Рукопись этой фортепьянной элегии, написанной композитором в 1808 году, бесследно исчезла. Однако австрийским исследователям-музыковедам удалось точно установить, что в это время Бетховен ухаживал за дочерью венского врача Терезой Малфатти и именно ей посвятил свое гениальное произведение. Ошибка в название произведения закралась в типографии. При наборе партитуры там, вероятно, не смогли разобрать отвратительный почерк композитора, и на свет появилась элегия «К Элизе».
Ученые из Гарварда попытались в очередной раз разрешить загадку улыбки Моны Лизы. Человек обладает двумя типами зрения: центральным, схватывающим детали, и периферическим, дающим менее отчетливое изображение видимого. Если смотреть Моне Лизе в глаза, то нижнюю часть лица будет охватывать лишь смутный периферический взгляд, и только четко выступающие скулы будут хранить намек на улыбку. Если же, напротив, сконцентрировать все внимание на улыбке, то окажется, что ее там – нет. Таким образом и создается эффект «мерцающей улыбки», когда при взгляде на шедевр Леонардо да Винчи возникает ощущение, что улыбка Джоконды то пропадает, то вновь появляется.
