Вера Галактионова. Собрание сочинений в трёх томах. Т. I: Восстание праха: Проза, публицистика. - М.: Русскiй Мiръ, 2014. – 656 с. – 2000 экз.
Собрание сочинений – далеко не просто раскиданные по трём-пяти-десяти томам произведения разных лет. Структура может быть различной, но она всегда отражает некий замысел, имеет своеобразную надтекстуальную самоценность. Своеобразная мелодия хронологически выстроенных текстов; литературная месса, разбитая на традиционные, как Credo-Sanctus-Agnus Dei, поэзию-прозу-драматургию; фуга, подчиняющая всё контрапункту, порой понятному лишь составителю. А бывает ли джаз? Да, пожалуй, бывает и джаз. Убедимся в этом сегодня, взяв первый том собрания сочинений Веры Галактионовой,"Восстание праха". Разные жанрово, различные по языку произведения собраны здесь. Одно цепляется за другое, импровизация рождает гармонию, которую никак не просчитаешь математически, не построишь методами формальной логики. Человеческий фактор. Интуиция. Дыхание. Называйте как хотите. Но после прочтения книги возникает ощущение, что прикоснулся к чему-то многомерному, многогранному – и всё-таки целостному.
Ключевое место в книге занимает роман «5/4 накануне тишины». Собственно, уже само название задаёт ритм произведения. Попытка построения музыкальной аналогии в тексте – эксперимент не новый, но всегда крайне интересный. Сама постановка вопроса уже содержит в себе определённую биполярность, сплав архаики и современности. С одной стороны, новаторство в части формы, с другой – мгновенная ассоциация с такими вершинами музыкально-философской прозы, как «Игра в бисер» Германа Гессе и «Доктор Фаустус» Томаса Манна. Роман Галактионовой, безусловно, – образец сложной прозы. И в смысле речевом, и в смысле проблематики. Особенности построения фраз, композиционные решения внутри глав и драматургия их расположения тесно увязаны с тем, что, собственно, происходит в книге. А происходят в ней вещи страшные, ставятся вопросы неимоверного накала и философской глубины. Разумеется, есть место и некоторой иронии – и литературной, и философской, и – порой – чисто житейской, бытовой. Для начала остановимся на художественных приёмах, которыми пользуется Галактионова в своём романе.
Первое, что сразу же бросается в глаза, – курсивные вставки, разбивающие порой фразу на части:
«Ему всё чаще казалось: если удастся умирание жены развернуть в сторону выздоровленья,
