Испорченную видеокамеру из артистического коридора мастер посоветовал выбросить.
— С какой стати? — удивился Алимов. — Она совсем новая! Неужели невозможно починить?
— Починить-то можно, — отозвался мастер. — Но купить будет дешевле. Понимаете, ее облили чем-то сладким.
— Чем-чем?
— Чем именно, не знаю. Может, чаем, может пепси-колой. Внутри все липкое. Придется разбирать до последнего винтика и вычищать все контакты и микросхемы. Ремонт влетит в такую копеечку, что проще купить новую. — Мастер пожал плечами. — А вообще — как хотите, конечно. Только ждать придется не меньше недели. И то я не гарантирую.
Новую видеокамеру привезли на следующий день и закрепили под самым потолком. А старую советник упаковал и увез к себе домой. Таким образом начало формироваться что-то вроде «склада улик».
Вторым экспонатом на складе стали две бумаги, подписанные экспертами. В одной говорилось, что на ключах Ирины Извольской остались следы специальной мастики, которую используют для изготовления дубликатов. Связки, принадлежавшие Красовскому и домработнице, были чистыми.
Второе заключение сообщало, что на одной из сумочек примадонны есть отпечатки пальцев Марата Любимова. В сочетании со следами мастики это наводило на подозрения, но Алимов знал, что поддаваться им нельзя.
Любое расследование — это бумага, разорванная на три части. Сверху обычно пишутся имена действующих лиц, снизу — имя автора затеи. Но главная часть — середина. Она склеивает неровные края в единое целое. Без середины невозможно перейти к заключительной части — выводам. Именно в середине написано самое главное — МОТИВ — как название на обложке книги.
Советник любил эту работу, похожую на складывание мозаики. Иногда цветные кусочки ложились впритык, линия в линию, а иногда не находили своего места. На заднем плане рисовались тени смутных догадок, впереди уверенно проступали контуры фактов. Дело обрастало мышцами и плотью, как скелет в фильме ужасов.
В дверь позвонили. Алимов оторвался от вороха пыльных газет и пошел в прихожую.
Помощники — Роман и Леночка — ввалились, как обычно, с грохотом, стуком и громкими восклицаниями. Алимов называл их «молодые люди» и чувствовал себя рядом с ними стариком. «Молодые люди» не умели разговаривать тихо, постоянно пикировались и все на свете возводили в преувеличенную карикатурную степень. Если принимать их в умеренных дозах — ощущения приятные. В чрезмерных — утомительные.
Алимов держал их на работе за отличные головы, страстную работоспособность и неисчерпаемый молодой оптимизм, которым втайне подпитывался, ощущая себя энергетическим вампиром.
