Мы уже говорили, что механизм любви включает в себя самопожертвование, но этот механизм внутренний, а жертвенность – следствие внешних неблагоприятных воздействий.
В противоположность манипуляции, которая имеет позитивную ауру, жертвенность – всегда чувства со знаком минус, это перманентный негатив, разрушающий психологическое равновесие женщины.
Мы уже отмечали, что механизм любви может включаться даже тогда, когда подходящих мужских кандидатур нет. Как говорит русская пословица, на безрыбье и рак рыба.
Давайте я не буду трогать российскую глубинку с её жестокими реалиями. Пассивную защиту мы будем разбирать на примере фильма «Унесённые» (Swept Away) – американской мелодрамы режиссёра Гая Ричи, с Мадонной и Адриано Джанини в главных ролях.
Нас не должно волновать, что 2002 году фильм был награждён пятью наградами «Золотая малина» в номинациях: «Худшая картина», «Худшая актриса» (Мадонна), «Худшая экранная пара» (Мадонна и Адриано Джаннини), «Худший ремейк», «Худший режиссёр» (Гай Ричи); а также был номинирован в две номинации: «Худший оператор» и «Худший актёр» (Адриано Джанини). Разговор о рассказанной истории.
Сорокалетняя, красивая, успешная Эмбер (Мадонна) вместе с мужем – президентом фармацевтической компании – едет в круиз по морю из Греции в Италию. Но волею судьбы оказывается на необитаемом острове с моряком Джузеппе (Андриано Джанини).
Как и положено маргиналам, Джузеппе, почувствовав себя хозяином положения, всячески издевается над Эмбер. Женщина, оказавшаяся в роли жертвы, в благодарность за то, что ей не дали умереть с голоду, влюбляется в своего насильника.
Искусственность положения двух людей, загнанных слабеньким сценарием на Мальтийские острова, неиспользованные возможности для главной героини поменять свою судьбу делают фильм откровенно плохим.
Как в том анекдоте, когда на необитаемый остров прибывает спасательная команда в поисках разбившегося авиалайнера и застаёт там единственного выжившего, питающегося трупами пассажиров. Тот на вопрос, почему он стал питаться трупами, ответил, что боялся умереть с голоду. Чем вызвал изумление у прибывших людей, так как после крушения самолёта прошло лишь 2 часа.
Да, простим фильму его условность – нас интересует не собственно фильм, а представленная ситуация.
Жертва полюбила своего насильника – такой вот бытовой стокгольмский синдром. В замкнутом пространстве острова, в умирающей российской деревне, в брошенном постиндустриальном городе, когда отсутствует возможность сбежать от насилия и унижения, любовь жертвы объяснима: программа защиты генофонда худо-бедно исполняется, моральный дискомфорт нивелируется.
