Изначально Рубурт, Джозеф и я были частью одной сущности, абсолютной, поэтому, символически говоря, нас связывают энергетические потоки. Все они сливаются в то, что часто сравнивают с океаном сознания; источником, из которого берет начало вся действительность. Начните с любого сознания — теоретически, вы найдете все остальные.
(Пауза в 22:43.) Эго часто играет роль дамбы, которая сдерживает другие способы восприятия, — не потому, что таково его предназначение; не потому, что эго свойственно вести себя таким образом; и даже не потому, что это — его основное занятие. Вам просто внушили, что эго обладает скорее сдерживающими функциями, чем наоборот. На самом деле, вы считаете эго очень слабой частью «я», вынужденной защищаться от всех остальных, которые намного сильнее и очень убедительны, а также более опасны. Поэтому вы учите эго ходить в шорах — против его собственных природных склонностей.
Эго хочет понимать и толковать физическую реальность и соотносить себя с ней. Оно хочет помочь вам выжить в физическом существовании, но, надевая на него шоры, вы ограничиваете его восприятие и природную гибкость. А затем, видя, что оно негибко, вы называете это природной задачей и характеристикой эго.
Эго не может соотносить себя с реальностью, которую вы ему не позволяете видеть. Оно не способно помочь вам выжить, если вы не позволяете ему использовать свои способности для обнаружения реальных условий, в которых оно должно действовать. Вы надеваете на него шоры, а потом говорите, что эго не может видеть.
Можете сделать перерыв.
(22:49. Джейн «ушла» далеко. «Я сегодня была не здесь, точно могу сказать...» Темп речи был быстрым, с редкими и недолгими паузами. Сеанс возобновлен в 23:02.)
На сегодня это все. Еще минутку, пожалуйста.
(Следуя традиции последних сеансов, Сет закончил этот несколькими страницами другой информации. На этот раз она касалась причин того, что Джейн много лет училась писать поэзию и прозу. Я подумал, что это очень кстати. Сет объяснил, что стихи Джейн всегда были «творческим порождением ее желания понять природу существования и реальности, ее способом заглянуть... в другие миры... способом исследования и осознания результатов».
Ее проза, продолжал Сет, была методом «исследовать вероятности и попытаться понять окружающих. Все это [ее тексты] — часть ее творческой жизни, но сейчас она куда более непосредственно изучает природу реальности... Главные интересы ее личности поразительно единообразны. Ничего не остается незамеченным. Понимаете, творческое «я» в действии — оно движется именно туда, куда хочет.
