Кстати, Netflix, по заказу которого был снят высококачественный политический триллер «Карточный домик», создал важный прецедент: впервые на «Эмми» был номинирован сериал, который не транслировался в телевизионном эфире. В отличие от телеканалов, выпускающих по одной серии в неделю, Netflix предоставляет доступ сразу ко всем сериям. Всего два года назад история беглого итало-американского мафиози «Лиллехаммер» стала первым опытом онлайн-кинотеатра в этом бизнесе, а сейчас у Netflix — первая статуэтка крылатого ангела, которую принес ей Дэвид Финчер в номинации за лучшую режиссерскую работу в категории «драматический сериал».
Российское телевидение по большой части пока пренебрегает зарубежными сериалами. На отечественную телепродукцию, согласно данным компании KVG Research, приходилось 88% от всего объема сериального контента на шести крупнейших телеканалах в 2012 году. Это свидетельствует в том числе и о профессионализме работников российской сериальной индустрии, а также об излишней закрытости рынка и несовершенстве каналов предоставления доступа к телевизионному контенту. При этом медиаменеджеры осознают, что оставляют за бортом значительную часть аудитории, и следят за рейтингами сериалов, скачиваемых через интернет-сервисы, их упоминаниями в социальных сетях. В результате появляются такие телепроекты, как «Городские пижоны» (Первый канал), в рамках которого проходят ночные показы «сериалов не для всех».
Так или иначе, на наших глазах в индустрии развлечений со всей очевидностью происходит тектонический сдвиг. Это пока не революция, это только преддверие перемен. Единственное, о чем можно с уверенностью говорить: умный зритель, а такой еще существует, от них только выиграет.
График 1
Доходы от кинопроката в сравнении с объемом рекламного рынка на ТВ
График 2
Долевое соотношение национальных и зарубежных сериалов в 2012 году (от общего времени вещания)
График 3
Долевое соотношение зарубежных сериалов в 2012 году по телеканалам (от общего времени вещания)
: Вячеслав СуриковЧерно-белый
Вячеслав Суриков
Черно-белый фильм Константина Лопушанского «Роль» — совершенно безнадежный с коммерческой точки зрения проект. Это мрачное, длящееся больше двух часов киноповествование об одном творческом эксперименте, поставленном в период Гражданской войны, с трагическим, но не слишком эмоционально впечатляющим финалом
Константин Лопушанский сводит в охваченной Гражданской войной России актера Николая Евлахова с красным командиром Игнатом Плотниковом. Ночью, когда Игнат на одной из железнодорожных станций по требованию жаждущих крови красноармейцев отбирает жертв из числа пассажиров для показательного расстрела, Евлахов обнаруживает в нем поразительное сходство с самим собой. Сохранив жизнь Евлахову, Плотников как нельзя кстати умирает. Кстати, потому что актеру как раз наскучила игра на театральной сцене, ему уже давно хочется вырваться из-под света рампы и попробовать свои силы в повседневной жизни. Играть самого себя ему неинтересно, а красный командир — то, что нужно. В Финляндии он собирает данные о Плотникове, репетирует, подбирает реквизит, а уже потом, в шинели и с наганом, перебирается с контрабандистами в Петроград. При этом Евлахову фантастически везет. Мало того что подходящая роль сама нашла его, так он еще и вживается в нее настолько глубоко, что даже боевой товарищ Плотникова, который своими глазами видел, как тот умер, несколько удивляется, но в конце концов допускает возможность воскресения из мертвых.
