Потом начинается бурное развитие, возникает новое качество, изумляет количество. Там же, где речь идет об искусствах, связанных со средствами массовой коммуникации, процесс этот особенно интенсивен. Появляются десятки тысяч произведений. Сделанное на заре кажется детством, временем счастливой наивности, вызывающим добрую, но снисходительную улыбку умудренной зрелости.
Но наступает момент, — он
-
то и характеризует истинную зрелость, — когда то или иное искусство начинает пристально вглядываться в свои первые опыты, с удивлением обнаруживая в них собственные первородные законы.
Истоки телевидения на нашей живой памяти. Думается, в потоке нынешних передач, спектаклей, фильмов телевидению очень важно всмотреться в свое начало. В какой
-
то мере этот сборник пытается выполнить именно эту функцию.
ВРЕМЯ И ЕГО ОБРАЗ
Наша документалистика — кинема
то
графическая и телевизионная,
кажется, уже научилась делать все.
Инсценировка стала признаком
дурного тона, наблюдающая и скрытая камера, перестав быть модой,
превратилась в непременную при
надлежность большинства репортажных лент, бесконечные прямые синхронные интервью, возможно,
даже надоели и авторам
и зрителям, ассоциативный монтаж в своей изощренности приоб
ретает уже некую инфе
рнал
ьность. И после периода ученичества, увлече
ния модными приемами, когда казалось, только поставь скрытую камеру,
найди неожиданный контрапункт изображения и звука — и волшебная
птица удачи в твоих руках, наступил период сначала разочарования, а затем трезвого размышления. Стало ясно, что новые штампы ничуть не
лучше старых; что банальности — произносит ли их герой
,
смущенно
улыбаясь и запинаясь или заученно, по шпаргалке — все равно остаются банальностями; что прием сам по себе еще ничего не решает, будь то бесхитростная съемка официальной встречи или хитроумное провокатив
ное интервью.
А решает талант, оригинальность видения, яркость индивидуальности
художника, уровень
его
мышления. И те самые интервью, которые невыно
симы во многих документальных фильмах, оказались интересны в картине «Все мои сыновья». И съемки футбола, бывшие хроникальными, безли
кими во множестве спортивных фильмов и телевизионных репортажей,
вдруг обрели тему и формальную законченность последовательно прове
денного приема в фильме «Футбол без мяча».
Но что это такое «индивидуальность» применительно к монтажному фильму, где режиссер имеет дело с пленкой, отснятой не им, с явлениями, по
поводу которых история уже сказала свое слово?
