жизни.
Ничего подобного мне никогда не приходилось видеть. Этого не видели и
те, кто в это время слушал пианиста в Большом зале Московской консерватории.
Телевизионная передача оказалась самостоятельным художественным
явлением, отличным от концерта, который она транслировала. Ведь высту
пление музыканта, шедшее по телевидению, было документальным —
оно
не представляло собой новой, специально для телеэкрана передачи,
а было тем же самым, что слушали посетители Большого зала.
Попробуем выяснить, какие же изменения произошли с пианистом и
музыкой при транспортировке их с концертной эстрады на телевизионный
экран. Какова природа этих изменений.
Если начать сравнивать впечатления, полученные в зале, с впечатлениями
у телевизионного экрана, то станет очевидным — они различны.
Телевидение подарило своим зрителям новое художественное наслажде
ние. И то же телевидение, естественно, оставило за кадром и нечто важное
из того, что дает слушателю присутствие в концертном зале.
С эстрады концерта воздействует прежде всего сама музыка. Музыкант
воспринимается преимущественно через нее. В телевизионной передаче,
наоборот — на первом плане оказывается личность артиста, его худож
ническая, человеческая, исповедь. Музыка воспринимается через эту лич
ность, вместе с нею.
Появлению такой разницы способствует телевизионный кадр. Отграничен
ное рамкой от всего остального, в поле вашего зрения остается изображение музыканта. И в этот момент оно приобретает самостоятельное
значение, сам музыкант становится предметом внимания.
Но, видимо, художническая исповедь человека-музыканта не возникает сама по себе, автоматически — стоит поставить телекамеру. Последнюю
надо уметь направить!
Так что же дал режиссер, ведший телевизионную передачу Пятого
концерта Бетховена, что в его работе способствовало столь большому
художественному эффекту?
Начну с подробностей, казалось бы, сугубо «технических». Режиссер
Н. Баранцева до передачи, у себя дома, за роялем проштудировала клавир
бетховенского концерта и на его основе заранее обдумала монтажное
построение будущей передачи. Где производить смену кадров, чтобы она ритмически совпадала с музыкой. Что давать на крупном плане, а что на
общем и так далее. (Читатель отметил, надеюсь, то обстоятельство, что
режиссер, берущийся за такую передачу, должен быть человеком в высшей степени музыкально образованным.) Игра пианиста, по мысли режиссера, должна была идти на крупном плане; большие оркестровые
