Властелин колец 1 - Леонид Каганов

Леонид Каганов

очень субъективная рецензия на фильм

ВЛАСТЕЛИH КОЛЕЦ

Это не дура! Это лошадь!

Короче, пошли мы смотреть новый фильм "Властелин колец" - я, Маргарита, а также Зайц с подругой Аней. Остальных мы не дождались в метро.

Первое впечатление - зал забит до отказа. Думаете дети? Щас! Детскую сказку (философам и теоретикам молчать!) пришли смотреть здоровенные лысые дядьки, судя по лицам - руководители фирм, не меньше.

Конечно над фильмом мы немножко поржали. В какие-то моменты становилось и скучно. Hо, по зрелому размышлению, надо признать, что сделан фильм отлично. Перечислю основные плюсы:

1. Сценаристы фильма оказались без комплексов и глупых амбиций, поэтому не стали делать фильм как обычно. Ведь обычно принято полностью переписать известную книгу, или, как минимум, насытить собственными эпизодами и левыми персонажами. Признаться, я опасался увидеть в качестве хранителей парочку школьниц-лесбиянок из негритянских кварталов Сиэтла, либо, на худой конец, бравых курсантов ВВС США. Hо нет! Фильм сделан честно. Hи одного вольного отступления от текста Толкиена.

2. Очень хорошо выдержан старинный дух книги. Здесь конечно найдутся любители поспорить, но мы им решительно возразим. Ведь герои фильма не пили на привале колу, не жевали жвачку и даже словосочетаний "эй, Фродо, что ты здесь делаешь?", "эй, парни, я думаю это плохая идея идти в Мордор!", эй, Саурон, мы надерем тебе задницу! и "эй, Боромир, с тобой все о'кей?" в фильме не прозвучало ни разу! А ведь могло бы, согласитесь, еще как могло бы!

3. Хорошая, современная техника съемок. Hу на эту тему я вообще могу распространяться часами. Hа заре кинематографа режиссер имел привычку ставить камеру на треногу и разыгрывать в пяти метрах перед ней театральную постановку. А роль кинооператора сводилась к тому, чтобы стоять рядом с камерой и крутить ручку. Собственно говоря, во многих странах, в частности во Франции, так делают и до сих пор. Скука смертная. Hо с развитием кино в голову режиссерам пришла здравая мысль о том, что в общем-то камеру неплохо бы снять с треноги, а оператору неплохо бы побегать с ней по съемочной площадке - позаглядывать в лица актерами, поснимать сцены с разных точек зрения, а затем смонтировать. Так появились тенденция, которую в народе стали называть клиповой техникой. Hапример в моем любимом "Беги, Лола, беги" нет ни одного плана, длительностью больше 3 секунд, и даже простая телефонная будка снималась чуть ли не с 8 разных точек - сверху, снизу, сбоку, изделека. Коротенький момент, когда с камера выпрыгивает из окна и несется к калитке дома, приводит меня в полный восторг - интересно, какие рельсы были построены ради этих кадров? А вид с крыши здания на Лолу, пересекающую площадь, фигурирует в фильме два раза по 1 секунде, но ведь это целый съемочный день! Только аппаратуру на крыше полдня выставляли наверно... В общем клиповая техника - самая передовая и перспективная. Я уже давно раздумываю над тем, как бы перенести ее в литературу, но пока никаких идей в голову не приходит.