- Я находил тебя также действительно непоследовательным, честно говоря. Самое позднее, когда он посылал тебе ссылку на любовный стул, ты имел бы …
- СТУЛ! Jaha! Это заставляет все же неслыханно большое удовольствие жаждаться. Но ссылка на стул … я смеялась бы таким образом.
- И несмотря на то что участвовавшее! Слишком длинный. Теперь это месть. Шляпа, всемирный дух!
- Все же, я знаю это.
(Я легко закрываю веки, поднимаю брови и прибиваю о клавишах, которые отражают это).
- -.-
Майя продолжает короткую паузу, я deliriere.
- Тоска средневерхненемецкая для болезни мучительного требования, говорит Wikipedia, и возникает точно тогда, когда картина проектируется на человека, который не может соответствовать этой картине или хочет. Взгляд руководствуется не на человека, а на тот, что желают себе, что должно быть этим человеком, потенциалом Диснея. Тоска будет трагичностью. Это не имеет ничего общего с любовью. Это больно, только таким образом в этом насыщенном мире чувствуют себя живым …
- Ты являешься правый, но теперь я должен работать. До тех пор!:-*
Я элегантно майя виртуальный поцелуй назад и закрываю программу интенсивной переписки. Все же, мысли не освобождают меня. Любовь в Metamoderne поймана в Ironisierung жизненной действительности, я думаю. Каждый романтичный жест выражался бесконечно часто медиальное, в фильмах, музыке, в рекламе. Романтика - это только лишь программа повторения. Мы засыпаемся с жестами и символами большой любви или выборочно драматического отделения. Какой романтичный жест не обработан все же уже многократно? Какой жест действует, если я употребляю их, не абсолютно смешно? Я даже не выношу глубокий взгляд в глаза мистера Бига без того, чтобы помнить, кто потерял все в такие моменты уже отношение к реальности. Тогда как чтобы быть собственные родители. Или молчать. И внезапно - одинокая мать с оставленными игровыми долгами. Нет спасибо. Романтика прекращает при ходе к учреждению.
Проекция - это ядро metamoderner любви. Мы думаем любовь всегда трагически. Только трагичность делает любовь настоящей, то это передано, наконец, культурно: Либо семьи ссорившиеся субъект желания предоставлен (»Ромео и Юлии«), ("Отелло"), без интереса (»От ветра развеивается«), либо принадлежит другому виду в (»Twilight«). При этом трагичность значит в конечном счете только трение в обстоятельствах. Превосхождение этих трагических преград сваривает, дает Дорогому значению, так как она борется кое за что достойное уважения и против системы, которая отказывает в любви ("высота шторма") несколько.
