(«Музыкальный человек») и «
Over the Shadow» способны были утихомирить любую толпу, как большой колокол в Мадриде. Перевернув с ног на голову принцип, по которому черная капля делает белую краску еще белее,
«The Beatles», как и Тони Шеридан, ни секунды не колеблясь, ставили всех на уши своими версиями негритянских рок–н–роллов и ритм–энд–блюзов, не гнушаясь самыми древними вещицами вроде
«Beautiful Dreamer», «You make Me Feel So Young» и «We 7/
Take Manhattan».На публике звучало очень мало номеров, сочиненных собственно Ленноном и Маккартни, — всего пара за весь 1962 год. Хотя «I Saw Her Standing There» они включали в каждый концерт, пока работали в Гамбурге, она не звучала так непосредственно, как, скажем, «Twist and Shout» — еще один хит от «Isley Brothers», «Shimmy Shimmy» группы «The Orlons» и прочие столь любимые публикой шлягеры.
Да и что, в конце концов, могло принести им это сочинительство? Никто не обращал внимания на доморощенные песенки, и меньше всех — Берт Кэмпферт, разыскивавший от имени Polydor группу, которая могла бы аккомпанировать Тони Шеридану на записи его первого сингла.
Берт заглянул в Top Ten как раз в один из тех многих трансцендентальных моментов, которые невозможно воссоздать на записи или на бумаге. По сегодняшним стандартам, сам по себе звук был слабым, грубоватым и невозможно искаженным, когда «The Beatles» и Тони Шеридан воевали с тридцативаттными усилителями, выкрученными до предела — колонки рвались, взрывались и даже воспламенялись из–за скачков напряжения и несоответствия технических характеристик английского и немецкого оборудования. Маккартни вспоминает:
«Если у нас были проблемы с перегруженными усилителями — а нам приходилось втыкать в один по две гитары, — я попросту отключал их и прыгал по сцене или набрасывался на фортепиано и начинал колотить на нем безумные аккорды».
Несмотря на досадные технические неприятности, Берт Кэмпферт, по словам Тони Шеридана, «приходил послушать нас несколько раз. Он был впечатлен тем, что мы считали нашей самобытностью — и что было не чем иным, как второсортной американской музыкой, сдобренной нашей собственной манерой игры. После этого мы обсуждали с Бертом, что нам нужно было записать. Я слышал, как Джин Винсент поет «My Bonnie» (это сильно отличалось от того, что делали мы), а позже — версию Рэя Чарльза. Задолго до того, как мы решили ее записывать, мы на сцене сделали аранжировку в духе Джерри Ли Льюиса, но без пианино. На вторую сторону сингла пошла титульная песня моей скиффл–группы из Норвича, «
