Как показали дальнейшие события, Маккартни было бы не до смеха, если бы ему все–таки удалось ударить Сатклиффа по голове. Все могло бы закончиться обвинением в убийстве в немецком суде, где судья и присяжные были бы настроены явно не в его пользу, причем национальность и внешний вид Пола послужили бы отягчающими обстоятельствами. На следующий день Пол, как обычно, расточал улыбки направо и налево, но ни он, ни Стюарт не забыли об этом инциденте, и несколько недель спустя Пол обнаружил, что не сводит глаз со Стюарта, который яростно терзал бас–гитару, в то время как Леннон оккупировал главный микрофон. Кто бы мог подумать — Стюарт стал отстаивать свои интересы без какой–либо поддержки Джона!
Однако все окончательно решилось, когда четверо из группы перебрались в Ливерпуль и Пол задал сакраментальный вопрос: «А кто будет играть на басе?»
Так же, как он молотил по барабанам в отсутствие Томми Мура, Маккартни брал в руки бас–гитару всякий раз, когда Колина Милландера или Стюарта не было в Kaiserkeller, но на один из своих первых постгамбургских концертов «The Beatles» ангажировали Чеса Ньюби, еще одного бывшего участника «The Blackjacks». Чес был с ними и тогда, когда «The Beatles» в последний момент включили в состав участников концерта в ливерпульском Litherland Town Hall через два дня после Рождества. Многие группы продали бы свои души за то, чтобы сыграть концерт в таком месте. Трудно было переоценить тот эффект, который они произвели на публику, открыв последнюю часть концерта песней «Long Tall Sally». В ту ночь «The Beatles» получили первую серьезную порцию женских воплей, которые впоследствии неизменно будут сопровождать каждое их выступление.
Хотя они время от времени уступали настойчивым требованиям публики и играли однодневки из текущего хит–парада, основой их репертуара все же был классический рок–н–ролл — хотя в программе все чаще появлялись ритм–энд–блюзовые номера: кавер–версии «Shout» группы «The Isley Brothers», «Money (That's What I Want)» Барретта Стронга, «Shop Around» «The Miracles» и прочее, что было принято называть «соул» (это, пожалуй, самый «затасканный» термин в поп–музыке).
Той же политики придерживались «Gerry and the Pacemakers», «The Big Three», Кингсайз Тэйлор, Рори Сторм и прочие персоналии, которые у себя в Мерсисайде пользовались такой же популярностью, как и Клифф Ричард и «The Shadows» по всей стране. Из–за того, что существовала опасность совпадений, если, скажем,
