Сначала по приезду Пётр столкнулся с тем, что перед ним — в буквальном смысле — ползают на коленях хранители культуры. Затем — с гневным спичем местного филолога, гордой, измученной, но крайне интеллигентной барышни Марьи Сергеевны (Ксения Раппопорт). Потом Дроздов напился водки, полез ночью через забор, порвал штаны. Вкусил наутро с похмелья местный рассольник и решил пересмотреть дело. Постепенно отношения между Дроздовым и Марьей Сергеевной вышли за рамки приличия. Сначала они называли друг друга исключительно по имени-отчеству, потом в ход пошла ругань, оскорбления и пощёчины. И — как водится в сказках — поражённый "невиданным чудом" чиновник влюбился в истеричку-филологиню от всей души.
Современное российское кино — та ещё песня о главном. То штампуются одна за другой глянцевые утопии про мир, которого нет, и людей-марионеток, витающих в облаках дешёвых иллюзий. То создаются истории, которых быть не может в принципе, зато весь антураж — наш, сермяжный, узнаваемый, с лёгким душком гниения. Ужас провинциальной жизни, заставляющий людей убивать себя и друг друга. Этакий животный коллапс.
Новый фильм режиссёра и сценариста Авдотьи Смирновой умудрился избежать и того, и другого. И выдать третье. Романтическую комедию, претендующую на народность, но отстающую от неё на тысячу лет.
В этой связи можно вспомнить — не комедию, правда, но антисоветскую драму — "Тема" Глеба Панфилова, получившую в 1987-м году берлинского "Золотого медведя", где аналогичный характер играл Михаил Ульянов, а интеллигентную "музейную редкость" Инна Чурикова, чтобы всё стало на свои места. Тогда ещё не разучились создавать драматургию, не противоречащую законам жанра.
Но не за фотографическим правдоподобием гонится Авдотья Смирнова. "За жизнь", как говорится, можно поделиться змеиным ядом и с гостем "Школы злословия". Здесь же у неё — на первый взгляд — иные задачи.
Коллизии "Двух дней" построены исключительно на двух героях. Все остальные — пешки, статисты, фон. Даже прекрасная русская актриса Ирина Розанова исполняет исключительно механические функции. Дабы не отвлекать нас от "конфликта двух планет". Недаром герой Фёдора Бондарчука называет общение с Марьей Сергеевной "репортажем с Луны". Что касается жанровой категории, то перед нами — картина "о нравственном перерождении личности". Сказка для зрителя, ценящего в кинозалах не только попкорн. Так сказать, для умных.
И в этой ситуации — совершенно невероятной с точки зрения логики и физиологии — происходят удивительные вещи. Рассказ о том, что и у чиновника бывает человеческое лицо, безусловно, удался. Хочется верить, что государственные преступники под воздействием заповедной среды русской глубинки способны не только на большое светлое чувство, но и на нелёгкий нравственный выбор. Верить можно во что угодно. На этой самой вере веками стояла наша страна. А вот во что действительно сложно вникнуть, так это в образ героини Ксении Раппопорт, призванный изобразить жгучий концентрат русской интеллигенции.
