Искусство
Емельянычев, вперёд!
СЕМЬ НОТ
Такого дирижёра у нас ещё не было
Юрий ДАНИЛИН
Начало сезона необычайно украсило явление дирижёра Емельянычева. Он управлял оркестром «Новая Россия» и вместе с пианистом Лукасом Генюшасом тревожил Шопена и Моцарта. Когда он появился на сцене, все подумали, что это какая-то ошибка, таких дирижёров не бывает – лёгкий, стремительный, школьник по виду, он даже не шёл, а летел. Как сказочный принц из Андерсена. Я подумал, что где-то уже его видел. Да, на картине московской художницы Тамары Глытневой «Музыкант», приобретённой известным коллекционером живописи Валерием Хилтуненом. За что коллекционера не кормили дома месяца два. Он явно из этого поэтического сюжета. Взлетев на своё рабочее место, дирижёр Емельянычев поощрительно улыбнулся ошеломлённым слушателям и извлёк из недр изящного, как он сам, костюма две удивительные ладони-аристократки. Они тут же взмыли вверх, слушатели замерли как перед необычайным фокусом, и началась увертюра Моцарта к опере «Дон Жуан». Выяснилось, что дирижёр Емельянычев, собственно, и состоит из этих двух необыкновенно чутких ладоней: они были то повелительными, то нежными, то к чему-то важному взывали, то поощряли, то требовали… Впервые за многие годы мне было интересно взволнованное, трепетное существование дирижёрских ладоней, так ясно и откровенно повествующих о состояниях юного мастера и о том, что именно ему хочется всем нам сказать. Ради справедливости надо заметить: не всё гладко у дирижёра Емельянычева при всей сказочности облика. Не удаются, как мне показалось, финалы – он сыграл с оркестром ещё и увертюру Моцарта к опере «Похищение из сераля», не всегда уверенны взаимоотношения с солистом. Солистом выступил лауреат международных конкурсов Лукас Генюшас. Исполнялись концерты Первый и Второй Фридерика Шопена. Способный, интересный пианист, но, чувствуется, флегматик по характеру, и это иногда, совсем не вовремя, погружает его в какие-то посторонние раздумья, он уносится мыслями из зала Чайковского в неизвестность, что скрыть невозможно: теряется динамика, замысел вязнет, краски исчезают, звук становится формальным и неинтересным. Так случалось, к сожалению, не раз, особенно во второй части Первого концерта. Правда, пианист, щедро поощряемый дирижёром, тут же спохватывался, и вот уже тогда слушать его было одно удовольствие.
Максим Емельянычев, происходя из Дзержинска, ему двадцать три года, мог бы посвятить себя химии или атомной физике. Слава Богу, этого не случилось. Он ученик народного артиста СССР Геннадия Николаевича Рождественского. Разнообразно способный человек. Очень оживил ситуацию. Как-то «очеловечил» властное дирижёрское присутствие. И все сразу это ощутили и с не меньшим азартом, чем сам дирижёр, отправились в сочинения Моцарта и Шопена.
