Другая хитрость заключается в том, чтобы сразу после предложенной подсказки увеличить драматизм сюжета; смена темпа заставляет читателя быстрее читать в то время, когда он должен задуматься над формулировками, содержащими важную информацию. Этот принцип одновременного предоставления правды, и одновременного отведения от нее внимания используется в большинстве криминально-сенсационных повестей.
РАБОТА НАД СВОЕЙ ПОВЕСТЬЮ — 5
СОЗДАНИЕ ПЕРВОЙ ГЛАВЫ
Пришло время написать первую главу. Если ты планируешь относительно короткие разделы, может быть, ты захочешь ее почти сразу и закончить. Но когда прервешься, перечитай написанное, и подумай о следующем:
— выдержаны ли первые абзацы в том тоне, что задуман для всей книги?
— есть ли в них зародыш будущего конфликта и загадки?
— если что-то интересное происходит в первой главе, какую сторону ты используешь — активную или пассивную?
— четко ли обозначено место действия?
— имеют ли абзацы разную длину, особенно на первой странице?
— ввел ли ты диалоги, чтобы оживить сюжет?
— содержат ли они информацию о происходящем, о натуре разговаривающих персонажей?
Если хотя бы на один из этих вопросов ты ответил отрицательно, исправь ошибку.
ЛИБО:
Если ты еще не придумал первую сцену, тщательно проверь таким же образом какой-нибудь другой написанный тобой эпизод. Авторы часто пишут одну — две сцены вне очереди, когда чувствуют вдохновение, или хотят что-то быстро записать.
• Джо Алекс. Ты только дьявол
• Лен Дейтон. Игра в Берлине
• Эрл Гарднер. Шелковые коготки
• Сью Греттон. В как Взломщик
• П.Д.Джеймс. Неестественные причины
• Нгайо Марш. Мастера преступления
• Волтер Мосли. Красная смерть
• Рут Рэнделл. Каменный вердикт
• Жорж Сименон. Жёлтый пёс.
