джаз и его мнимая способность пробуждать животные страсти, особенно среди
ничего не подозревающих белых. Писатели-теософы, рассуждая об оккультной
значимости музыки даже заходили так далеко, что утверждали будто та же
сила, что распространяла джаз по ночным клубам и есть причина всего зла на
земле. Стэнли Бут в своей книге о Rolling Stones "Танец с Дьяволом"
цитирует New Orleans Times-Picayne за 1918 год: "На некоторые натуры
громкий и бессмысленный звук производит возбуждающий, почти что опьяняющий
эффект, подобный тому, что вызывают грубые цвета и резкие запахи, вид
плоти или садистское удовольствие от крови. Для таких джазовая музыка
просто наслаждение". Ранние тактики запугивания не произвели нужного
эффекта и со временем джаз приобрёл более широкую аудиторию.
Более прямо нежели джаз, с дьявольщиной был связан блюз. Чёрные рабы
принимали христианство после своего недобровольного прибытия в Америку из
Африки, но смешивали его со своей верой вуду. Блюзы наполнены упоминаниями
чертей, демонов и духов. Говорят, что один из самых выдающихся блюзовых
музыкантов всех времён Роберт Джонсон продал свою душу Дьяволу на
перекрёстке где-то в дельте Миссиссиппи и оставшиеся записи его колдовских
песен словно подтверждают, что в обмен на душу Сатана наградил его умением
играть. Джонсон записал всего 29 песен, одни из самых известных среди них
- "Блюз на перекрёстке", "Я и дьявольский блюз" и "Гончая ада идёт по
моему следу". Свинцовая тяжесть его музыки отражает его тяжёлую жизнь,
которая началась на плантациях, прошла в пирушках и игре в барах и
оборвалась в 1938 году, когда в возрасте 27 лет он был отравлен в баре,
скорее всего из-за связи с женой владельца клуба. Музыкальное наследие
Джонсона чуть было не кануло в лету, но в 60-х годах было переиздано на
виниле и нашло своих восторженных поклонников среди музыкантов блюз-рока
той эпохи. Из демонических песен дельта блюза можно провести линию к
современному Сатанинскому рок'н'роллу.
Люцифер прибавляет громкость.
Большая часть раннего рока, несмотря на влияние, оказывавшееся на
молодёжь Элвисом и Битлз, на самом деле только слабо угрожала
общепринятому статус кво. Самый антисоциальный элемент явился в лице
создателей рокабилли, но вряд ли это имеет большое значение, поскольку
какая-то часть молодёжи всегда будет воровать машины и курить травку
независимо от музыки, которую она слушает. В то время как 60-е
приближались к концу, музыкальные эксперименты соединились с
