в 1830-х годах. До того творцы вознаграждались множеством иных способов - от меценатства (возникшего задолго до рождения
Гая Мецената) до оплаты живого исполнения.
Да и после Уэбстера сохранилось немало иных путей оплаты творческой деятельности. Так, в СССР изобретатели получали не патент, а авторское свидетельство, дающее право получать определённую законом долю экономического эффекта от внедрения изобретения. Правда, примитивные политические соображения ограничили предельный размер авторского вознаграждения, но этот недочёт системы легко исправить. Тем более что самому изобретателю она выгодна: не надо самостоятельно искать готовых использовать его идею и договариваться с каждым из них об условиях взаимодействия.
Применительно к книгам, картинам, фильмам лично мне представляется оптимальной в данный момент система, принятая во многих странах, включая Россию, для публичного исполнения музыки, песен, спектаклей. Их вправе использовать любой, но обязан платить за использование. Если наладить автоматический учёт каждого скачивания песни или рассказа, оплата, неощутимо малая для каждого пользователя, в сумме окажется достаточной для гонорара, вполне сопоставимого с нынешней технологией авторских отчислений. Особенно если учесть, что нынче львиная доля доходов от продажи продукции, защищённой от копирования, достаётся не самим создателям, а всевозможным посредникам и перекупщикам прав.
Европейский Союз также видит в современной "интеллектуальной собственности" немало недостатков. В частности, патентование алгоритмов и программ, популярное в Соединённых Государствах Америки, в ЕС прямо запрещено, даже невзирая на многолетние усилия американских лоббистов.
Не знаю, принял ли Европейский суд в расчёт эти соображения, отказывая Оливеру Брюстле в патентовании его разработки. Но лично я полагаю весьма полезным использование судебного решения в качестве опорной точки кампании, нацеленной на замену "интеллектуальной собственности" действительно интеллектуальной технологией вознаграждения интеллектуальной деятельности. Даже если эту технологию удастся разработать, но не запатентовать.
Компьютеры-моноблоки: какой выбрать
Автор: Олег Нечай
Опубликовано 16 марта 2011 года
Apple iMac
Первые "алюминиевые" iMac появились осенью 2007 года - они пришли на смену очень похожим моноблокам, которые ранее выпускались в ярко-белых пластмассовых корпусах. Из семейства исчезла модель с 17-дюймовым экраном, и в нём остались модификации с 20- и 24-дюймовыми дисплеями. В октябре 2009 "аймаки" вновь обновились: они стали оснащаться 21,5- или 27-дюймовыми экранами TFT IPS cо светодиодной подсветкой, новыми процессорами и винчестерами большей ёмкости. Внешне iMac изменились незначительно: с передней панели исчезла рамка вокруг экрана, а задняя панель из чёрного матового пластика тоже стала алюминиевой.
