Охота в ближнем лесу №2 1991 | страница 17

Необычная для МАМОНОВА статичность вдруг обернулась неожиданным плюсом — пластическим акцентом на ноги, которые были хоть и в штанах, но достаточно коротких, чтобы не соскучиться. Песни же были не хуже и не лучше прежних, особенно запомнился "Красный автобус с белой полосой", музыка крайне неконкретная, построенная на нескольких блюзовых риффах. Общий сюжет также не прослеживался, и связь была чисто интонационная. В общем было ясно, что скоро будет еще интереснее. (Описание пластического этюда, изображающего эротические конвульсии двух главных героев опускаем, потому что это неописуемо).

Второе действие было чисто театральным. Барабанщиков убрали, ЛЕЛИКА посадили на висящую раму, а ПЕТЮ подцепили на тросик — как в цирке — для имитации ужасных в своей бесполезности попыток взлететь, серии самоубийств через повешение и т. п. Создав себе такую мизансцену и условия для пластических импровизаций (добавьте к этому специально поставленный свет), МАМОНОВ освободил себя от излишнего пения, прибегая к нему лишь эпизодически. Иными словами, пошел явно вглубь образа, сместив заметную (особенно в "ЗВУКАХ МУ") роль текста извращенной пантомимой.

Это был пик шоу, его звездные минуты. Связь с действием на сцене ощущалась почти физически.

(К слову сказать, Леликова гитара шла здесь живым звуком под вспомогательную фанеру, что для театра вещь простительная).

Кода этой части — единственное, что мне напомнило «ЗВУКИ». МАМОНОВ вышел из-за уже опущеного занавеса и в ближнем свете сделал несколько тех фигур лица и тела, от тайного подражания которым мало кто из нас воздерживался, отчего сделался еще ближе и роднее всем и каждому. Зал обозначил это ностальгическим ревом с разнообразными элементами психоза. А финал и вовсе был трогательным (люблю финалы удачных спектаклей) — на сцену вышли человек десять создателей, которых ПЕТЯ и зрители поблагодарили за хорошую работу.

Я сознательно не стремился к описанию героя, потому что, на мой взгляд, в исполнении МАМОНОВА он сохранился, изменились лишь средства выражения его образа. Из заключительных мамоновских слов я также понял, что спектакль этот — не последний. Дай-то Бог!

В силу справедливейшего запрета на любые виды съемок, объявленного фирмой "ОТДЕЛЕНИЕ МАМОНОВ", автор рискнул собственноручно иллюстрировать материал.

Перевод С.Андреева

"Легендарная сцена Манчестера с большим успехом выдает любой товар, будь то рекорды или газеты," — говорит Джон Сквайр. В нескольких сотнях километров к югу от Манчестера гитарист из "СТОУН РОУЗИС", сидя в лондонской забегаловке со своими друзьями по группе, издевается над родным городом. "Они сделали это посмешищем, — добавляет басист Мэни, имея в виду манчестерскую сцену, — мы никогда не были частью этого". Тем не менее, "СТОУН РОУЗИС" — самая удачливая команда из Манчестера со времен знаменитых «СМИТС». Именно они оккупировали все верхние места в "Нью Мюзикл Экспресс" по результатам читательского опроса. У них высокий рейтинг в Штатах — за такую популярность их в Манчестере обожают. Правда, есть такие, кто группу критикует, но почти все сходятся в одном: "СТОУН РОУЗИС" пишут хорошие песни и у них есть коммерческий потенциал, что у многих из их конкурентов отсутствует.