В эпоху Большого Брата телевидение подарило разведывательному сообществу невиданные ранее возможности для пропаганды и слежки.
Джордж Оруэлл дал нам некоторое представление об этих возможностях, когда изобразил вездесущую технологию наблюдения в своем антиутопическом романе “1948”, переименованном в “1984” в первой публикации, вышедшей в США в издательстве “Харкорт и Брейс”.К 1948 году операция “Осьминог” шла полным ходом. С помощью особого прибора, действовавшего на расстоянии в 25 миль, любой телевизор превращался ? передатчик. Агенты “Осьминога” получали звуковой сигнал и видеоизображение. Хейл Боггс бесследно исчез, когда в разгар Уотергейтского расследования попытался изучить историю этой программы слежки.[43]
Администрация Никсона воскресила идею “Осьминога”. Входивший в нее отдел по науке и технологии разработал проект, который предусматривал использование телеэкранов для целей наблюдения. О проекте узнал конгрессмен Уильям Морхед, который осудил план “производства и установки специальных передатчиков в каждое домашнее радио, каждый телевизор, лодку и автомобиль, которые дают возможность правительственными агентами автоматически включать их для контакта с любым гражданином, независимо от того, спит он или бодрствует”. Недостатком имевшихся приборов для наблюдения, как жаловались технократы из администрации, было отсутствие важного свойства – “возможности разбудить спящего”.[44]
Реальное программирование умов, разъедаемых “культурой ЦРУ”, было таким же навязчивым, как у Оруэлла, хотя, может быть, более утонченным. Специально для финансирования пропагандистской клики была выращена гидра частных фондов. Так “Корпорация исследования управления и политики” через частные фонды и трасты получала сотни тысяч долларов от ЦРУ. Исследования, проведенные этой корпорацией, стали основой для сериала, который транслировался общественными телевизионными станциями Нью-Йорка и Вашингтона в 1964 году. Сериал, претендовавший на “анализ” американской политической системы, назывался “Народ и политика” и состоял из 21 передачи.[45]
Между тем в Голливуде, зрительном отделе мозга Чудовища, действовал все тот же союз мафии и ЦРУ, который создал “Кэп Ситиз”. Он внедрял своих марионеток на киностудии и в профсоюзы. Во время войны Криминальная комиссия, занимавшаяся расследованием деятельности чикагской мафии в киноиндустрии, выдворила Джонни Росселли из армии. Вскоре после того, как он дал свидетельские показания на закрытом слушании по Уотергейту, этот функционер ЦРУ и мафии был убит. Росселли был закадычным другом Гарри Кона, владельца “Каламбиа Пикчерс”. В 1933 году Кон посетил Бенито Муссолини. По возвращении в Голливуд Кон так перестроил свой офис, чтобы он напоминал роскошный дворец итальянского диктатора.[46] Единственная не фиктивная должность, которую его приятель Росселли занимал в жизни, – это должность помощника агента по закупке (и тайного инвестора) в компании “Игл Лайон”, которой руководил Брайан Фоуи, бывший продюсер “20-й век Фокс”. Росселли, человек Капоне в Калифорнии, передавал Кану для инвестирования деньги мафии.[47]
