Живопись Рыженко — это талантливо написанные картины, разрушающие равнодушие к великой истории России.
Выставка открыта ежедневно, кроме понедельника и вторника, с 10 до 17 часов. Вход платный.
Адрес Центрального музея Вооруженных Сил (традиционное название — музей Советской Армии): ул. Советской Армии, 2.
Проезд: ст. м. "Достоевская".
Соб. кор.
Анастасия Белокурова ЧЕЛОВЕК БЕЗ ИМЕНИ
"Призрак" (2010, The Ghost, Германия, Франция, Великобритания, режиссёр — Роман Полански, в ролях — Эван МакГрерор, Пирс Броснан, Оливия Уильямс, Ким Кэттролл, Тимоти Хаттон).
"Призрак" — это одно из прозвищ литературного "негра". Человека, чей писательский талант используется в качестве маскировки для сильных мира сего, подчас неспособных составлять слова в правильном порядке. Герой Эвана МакГрегора (не случайно он не назван в этой истории никаким именем) — один из таких специалистов по биографиям и мемуарам, способных из обрывков косноязычных фраз высоких персон сотворить маленькое литературное чудо. И как это принято — остаться в тени. Однажды он получает предложение, от которого не легко отказаться. Британский премьер-министр в отставке Адам Лэнг (Пирс Броснан) решил выпустить книгу своих воспоминаний. Предыдущий "работник пера", записывавший за Лэнгом, был найден в заливе мёртвым — полиция посчитала, что он покончил с собой. Наш герой призван заменить погибшего. Для этого он летит в США, где на одном из пустынных островов близ Нью-Йорка расположен дом Лэнга. Там, вдали от больших городов, проводят время сам Лэнг, его жена Рут и скромный штат прислуги. В ходе работы над книгой герой быстро понимает, что смерть его предшественника была не случайной. И на свою беду начинает расследование.
Политический детектив на арене современности — явление редкое. Крайне слабые, перекроенные на новый лад римейки значимых в прошлом картин "Маньчжурский кандидат" и "Вся президентская рать" не в счёт. Фильмы, которые в семидесятые могли формировать общественное мнение, влиять на эпоху, остались в прошлом вместе с самой эпохой. И если в тридцатые годы Голливуд порождал оптимистические ленты вроде "Мистер Смит едет в Вашингтон" Фрэнка Капры, где маленький человек успешно вступал в битву с системой и выходил из неё победителем, в семидесятые реализм уже побеждал фантазии, пусть и с блеском воплощённые на экране. "Три дня Кондора" (1975) Сиднея Поллока и "Китайский синдром" (1979) Джеймса Бриджеса живописали механизмы, при которых государство переламывало бунтарей-одиночек или, в лучшем случае, оставляло их на обочине жизни, где финальный закадровый выстрел угадывался без дополнительных пояснений. В следующем десятилетии серьёзным политическим кино по инерции занимался только греческий эмигрант Коста-Гаврас — свой главный фильм "Дзета" (1969) он уже пережил. Даже в Италии, где ранее жанр достиг своего расцвета — в творчестве режиссёров Дамиано Дамиани, Джулиано Монтальдо, Франческо Рози, Элио Петри — в кино подобного рода ощущался значительный спад. Достаточно вспомнить телесериал "Спрут" того же Дамиани, где все отработанные ранее схемы эксплуатировались почём зря и только навевали тоску. Разве что у домохозяек появился очередной кумир в лице Микеле Плачидо — незавидная роль для большого актёра, великолепно игравшего в семидесятых.
