– Ты же знаешь, Бадди, что я не сделал ничего плохого твоей сестре, – начинает помощник, играющий роль отца.
Бадди молчит.
– Тебе лучше признаться полицейским, потому что иначе они посадят меня за решетку и тебе придется жить с матерью.
– Я не хочу с ней жить, я хочу жить с тобой, папа.
– Тогда тебе нужно признаться полицейским и всем остальным, что это ты насиловал сестру.
– Я этого не делал.
– Все равно тебе лучше сказать, что это ты, потому что в противном случае ты знаешь, что с тобой случится.
Может быть, этот разговор имел место, а может быть, нет. Мы лишь знаем, что такая возможность существует. Адвокат, игравший роль своего клиента, Бадди, впервые начинает понимать суть конфликта, раздирающего ребенка, его боль и страх. У него появляется более свежий взгляд на переживания мальчика, о которых он не догадывался раньше, потому что продумал, а не прочувствовал ход дела.
А что насчет предполагаемого изнасилования старшей девочки, Нэнси? Здесь что-то не вяжется: во-первых, разница в возрасте и физическом развитии. Режиссер может назначить того же адвоката, чтобы он еще раз сыграл роль Бадди, и выбрать местом действия гостиную в доме девочки. Родители на работе. Возможно, сцена начнется с того, что Бадди и Нэнси будут сидеть рядом на диване.
Мы помним, что девочка утверждает, будто Бадди принудил ее. Тем не менее в тот момент на ней надеты джинсы, и, кроме того, она старше и сильнее мальчика. Мы также помним, что он признался в этом изнасиловании. Режиссер хочет, чтобы адвокат в роли Бадди разыграл сцену насилия. Кто-то из членов команды будет играть роль Нэнси.
Адвокат вролиБадди: Ты когда-нибудь этим занималась?
Член командывролиНэнси: Чем?
Адвокат вролиБадди: Ты знаешь чем.
Член командывролиНэнси: Не знаю.
Она прекрасно знает и, разыгрывая застенчивость, кладет ладонь на ногу Бадди.
Адвокат вролиБадди: А ты хочешь?
Мы знаем, что у Нэнси есть ухажер. Режиссер немедленно меняет ролями мальчика и девочку – помощник на время становится Бадди.
Член командывролиНэнси: У меня уже есть парень. Мы постоянно это делаем. Я не собираюсь заниматься этим с такой козявкой, как ты.
Монолог. Процесс раскрытия истории является спонтанным. Монолог можно ввести в любой момент, если режиссер хочет исследовать внутреннюю мотивацию главного действующего лица. Возможно, в этот момент он решит, что адвокат снова должен играть роль Бадди, и захочет услышать, что он подумал, услышав от Нэнси, что он маленькая, недостойная ее козявка. Режиссер обходит комнату с адвокатом, который теперь говорит от имени Бадди, и просит его высказать свои мысли вслух. Мы слышим монолог:
