. Зал филармонии, рассчитанный на 2400 мест, является самым большим концертным залом Мюнхена. В нём регулярно выступают музыканты Мюнхенской филармонии и известные зарубежные артисты. Скажем по секрету: в куда более камерной обстановке и по более выгодным ценам заинтересованные зрители могут посетить концерты студентов консерватории им. Рихарда Штрауса!
А между тем, ставшие уже традицией Open Air-концерты на Кёнигсплац, во дворе Брунненхоф и в Мюнхенском Летнем театре (Münchner Sommertheater) в северной части Английского сада показывают, что культурные мероприятия необязательно должны проходить в залах.
Среди учебных театров почти классиком считается «TamS» – театр при службе социального обеспечения (Theater am Sozialamt) в Швабинге с его актуально-критическими пьесами. Программа театра «i-camp», бывшего Нового театра, состоит из авангарда, как и программа «Театра… и так далее» (Theater… und so fort), к которому примыкает пивная.
Коллективные театры (Teamtheater) «Заправочная станция» (Tankstelle) и «Комедия» (Comedy) рядом с Виктуалиенмаркт тоже являют собой сплав театра, буффонады и пивной: среди прочего здесь по-новому интерпретируется классика. Для высоко ценимого здесь Метрополь-театра (Metropoltheater) на севере Мюнхена главная цель – ставить пьесы, которых в Мюнхене ещё не было. Необычна программа «театра Блутенбург» (букв. «кровавый замок») (Blutenburg-Theater), полностью оправдывающего своё название и ставящего в основном детективные романы Агаты Кристи и Эдгара Уоллеса.
Опытные и известные актёры в Театре комедии в Баварском дворе (Komädie im Bayerischen Hof) исполняют роли в репертуаре бульварных пьес из разных стран.
Не стоит обманываться названием «Народный театр» (Volkstheater). Здесь ставятся пьесы критического европейского направления, «народного театра», от Гольдони и Брехта до Штриттматера – и какой-нибудь провокации от его художественного руководителя Кристиана Штукля вы обязательно дождётесь. Эти постановки приводят в восторг прежде всего молодую публику.
Кабаре и эстрадное искусство
Представления самого известного германского кабаре послевоенного времени – «Мюнхенское общество смеха до упаду» (Münchner Lach– und Schießgesellschaft) – уже вошли в легенду. Одним из его основателей был Дитер Хильдебрандт, а Сэмми Дрексель (ум. в 1986 г.) принёс ему успех. Хотя в последнее время этому кабаре часто предсказывали конец, но вот уже несколько лет им руководит Бруно Йонас, директор находящегося по соседству
