Как-то нескольких членов экипажа пригласили в Дом флота на концерт ансамбля песни и пляски. Отобрали мы лучших бойцов-комсомольцев. Группу повел я. Этот концерт и сейчас звучит у меня в душе, когда я вспоминаю о нем. Как призывно, мобилизующе звучала песня из кинофильма «Александр Невский»! Казалось, что слова песни обращены непосредственно к нам:
Вставайте, люди русские,
На смертный бой,
На смертный бой!
Вставайте, люди русские,
За нашу землю честную!..
Солист Петр Серебро пел с забинтованной рукой; несколько дней назад он был ранен на передовой.
Запомнился солист Иван Бугаев, исполнявший «Черноморскую прощальную». Он пел о том, как девушка провожала моряка на флотскую службу, а сейчас моряк вместе с товарищами сражается за нашу землю, за наше море, за наших любимых девушек. Песня была близка нам всем, она затрагивала самые сокровенные чувства и звала к победе.
В конце мая к нам прибыли кинооператоры. Присмотрелись мы, разговорились, и оказалось, что уже не раз встречались с этими смелыми, отчаянными ребятами. Один из них, Владислав Микоша, — небольшого роста, с постоянной улыбкой на умном, обаятельном лице — не раз появлялся еще в окопах Одессы, снимая на пленку героические действия морской пехоты, [186] в том числе нашего первого полка. Потом Владислав Микоша до последнего дня обороны находился на Ишуньских позициях. Это его фильм «Героический Севастополь» смотрели железняковцы, восхищаясь мужеством не только морских пехотинцев, идущих в контратаку, но и самого кинооператора, снимавшего в самой гуще боев. Это он, Микоша, снимал храброго бойца Ряшенцева, спасшего жизнь комиссару Авакумову и представленного за это к ордену Красного Знамени. Того самого Ряшенцева, который запомнился мне еще по портрету в галерее защитников Севастополя на Приморском бульваре.
Вместе с Микошей были еще два оператора. Один — худощавый, невысокого роста, в очках, звали его Дмитрием Рымаревым, другой — совсем юный, лет восемнадцати-девятнадцати, круглолицый, с веселыми озорными глазами — с первого же взгляда показался мне знакомым. Впечатление было такое, будто я встречался с ним уже много раз. И когда он, представляясь подошедшему командиру, назвал фамилию, я не удержался и удивленно переспросил:
— Ряшенцев?!
Да, это был тот самый Костя Ряшенцев, запечатлевшийся в моей памяти с первых дней обороны Севастополя. Только теперь он был обвешан не гранатами и пулеметными лентами, а тяжелым штативом для кинокамеры и большим телеобъективом в футляре. Оказывается, Костя ушел на фронт прямо из кино-фотоинститута, и, когда на Ишуньских позициях об этом узнал Микоша, он хотел взять его в свою киногруппу. Но Костя отказался, ему хотелось воевать с автоматом. Уже в Севастополе, участвуя в многочисленных боях, он был контужен, его хотели отправить на Большую землю. И только тогда Костя согласился стать помощником кинооператора, лишь бы не уходить из сражавшегося города.
