И вдруг заметили, что превращаем его в фетиш… Не мешкая, приступаем к работе:
…поручаем квадратному лицу пригласишь на танец бульдога в тюбетейке…
…заключаем его в объятия с бригадой собутыльников патриарха Никона…
…которую заворачиваем в позавчерашнюю газету «Вечерний патрон-позитрон»…
…а позитрон этот усаживаем на хлещущую мурмышками кровать…
…и скачем на ней к балкону, где обучаем неандертальцев петь тирольские песни….
ЧИТАТЕЛЬ. Когда нужно ставить точку в этой процедуре?
Никогда. Это теперь — постоянно. Фундамент симоронского существования, база нашего освобождения. Череду эпизодов трассового сюжета развиваем до тех пор, пока не войдем в состояние автопилота, ничего уже специально не предпринимая, не рисуя, делая все незаметно, между прочим… Рано или поздно это становится внутренней нормой нашего бытия: мы просто ощущаем-знаем-наблюдаем, как формируется исходящий из нас поток.
Ковер покатился, штанги нашего трамвая побежали по проводам… Но констатировать данный факт словами — иногда недостаточно: это все равно, как если бы фокусник, вместо того чтобы резать пополам ассистентку, просто рассказал бы о своих планах зрителям.
Мы не отрываемся напрочь от земли — колес а под нами должны быть ощутимыми они лишь направляются по новому, перспективному маршруту.
В связи с этим, если есть время, имеет смысл иллюстрировать свои речи действиями: рисовать описываемые картины на бумаге, лепить их руками — так же, как мы делали это в объемном самообгоне. Используем реальные вещи, находящиеся в поле зрения: это сейчас, как ты знаешь, лишь кубики, не имеющие лица. Ну-ка…
ЧИТАТЕЛЬ, Ну, скажем, вначале у меня — коза в бескозырке (надеваю на верхушку торшера шапку)… которая влюбилась в супер-небоскреб (прислоняю к торшеру большую стопку книг)… оказавшийся итальянским тенором (сверху на стопке пристраиваю будильник, включаю его… нежно обнимающимся с Кинг-Конгом (заворачиваю всю конструкцию в рулон туалетной бумаги)… в сибирских джунглях (втыкаю в щели карандаши — «деревья»)… под охраной лысой гвардии генерала Бе-Бе (облачаю торчащие кончики карандашей в напальчники)… Что дальше? Собрать все эти вещи в один суммарный образ?
Зачем? Ведь задача у нас сейчас — набрать скорость, разогнаться по бесконечности… Никаких остановок, фиксаций. Не стремимся к завершенности картин, рисуем все эскизно, легко… Если потом и вспыхнет в памяти что-то из созданного в этот период — на здоровье, но вывешивать это полотно в музее — сам понимаешь…
