В полимерном состоянии молекулы воды по водородным связям объединяются в длинные полимерные цепочки. Водородные связи в этих цепочках значительно слабее Н-О связей. Это позволяет при некоторых энергетических затратах поворачивать молекулы воды в полимерной цепочке друг относительно друга. А теперь по аналогу с азбукой Морзе проведем перекодирование информации при помощи плоской цепочки, состоящей к примеру из 3-х молекул (Рис. 2.2.5.):
а). В плоскости ХУ все три молекулы направлены вверх – буква «А».
б). Первая молекула в цепочке направлена вниз – буква «Б» и т.д.
Информационная емкость воды давно поражала исследователей и ни как не могла быть объяснена с точки зрения ортодоксальных теорий. Например, вода в емкости в экранированной среде многие месяцы хранит информацию о направлении размешивания – вправо или влево. Тем более не способны были ортодоксы объяснить, как и почему меняются физико-химические свойства воды после так называемой ее «зарядки» целителями и экстрасенсами.
При переходе к трехмерию добавляется пространственная возможность записи информации через поляризацию полимерных молекул (Рис. № 2.2.6.). Так же, как и в предыдущем случае, каждому углу поворота очередной молекулы присваивается свой буквенный или цифровой индекс. Во всей окружности 360о. В каждом градусе – 60 минут, а в одной минуте – 60 секунд. С учетом перечисленного: спиновые взаимодействия нуклонов, пространственная структура полимерной молекулы воды, становится понятным, что при соответствующем способе записи и считывания информации на цепочку из 4-5 молекул Н2О можно записать целую библиотеку!
3. Трехмерные пространства. Это привычный нам объем, описываемый координатами ХУZ. Важными для нас носителями информации в трехмерных пространствах являются объемно-резонирующие структуры, к которым относится и молекула ДНК.
Эффект объемного резонанса был запатентован в 1968 году чешским инженером и сенсетивом Павлитой и заключается в том, что любая объемная форма неким образом структурирует вокруг себя пространство, оказывая тем самым влияние на другие формы и, в том числе, биологические объекты. Именно в шестидесятые годы искусствоведы отметили непонятное влияние абстрактных скульптур на некоторых посетителей музеев, впадавших в «состояние транса». В своих экспериментах Павлита изготавливал резонаторы различных форм и изучал их влияние на биологические объекты. Например, странная фигурка из дерева заставляла тысячи пчел в радиусе до 60 км бросать свои ульи и лететь к этому объемному резонатору.(Рис. 2.2.7.).
