Москва как феномен.
Под таким условным названием мы начинаем серию публикаций, посвященных Москве — городу, данному русским то ли в наказание, то ли в награду...
Историки, философы и художники, специалисты разных областей знаний, создатели экстравагантных концепций будущего — все они в течение 1999 года будут на страницах "Завтра" высказываться о феномене Москвы, ее прошлого, настоящего и будущего.
По ней прошлось то же помело, что и по другим сферам нашей духовной и материальной жизни. Будто не было идей авангарда и высокого профессионализма зодчих последующих лет; не существовало Академии архитектуры с ее уникальной аспирантурой; не превосходила наша архитектурная мысль по теоретико-методологической глубине зарубежную. Будто не хватало у нас мастеров. Будто не мы, сдув пыль с механизма архитектурной красоты, разобрав его, как часы, и вновь собрав, вникли в его устройство.
Даже типовое строительство не смогло порвать связь времен. Готовясь к реваншу, зодчество, как Боброк, ждало лишь ветра в спину...
Увы, того зодчества, важной части нашей культуры, больше нет. Сменив эстетические критерии, сломав рамки композиционных закономерностей, уйдя в дизайн, броскость, эпатаж, архитектура дала себя повести за чужой модой.
Зодчество и дизайн разделены чертой — “красиво” — “привлекательно”. Глядя на стеклянный айсберг Международного учебно-делового центра близ метро “Юго-Западная”, разрушивший местную архитектурную среду, непричастный к архитектуре москвич может сказать: “занятно, привлекательно!” Но он не скажет: “Красиво!” Дизайн — снижение художественных требований к произведениям строительного искусства. Цель дизайна — развлечь, цель красоты — возвысить.
Красота — высший и единственный критерий эстетической полноценности зодчества. Она — нечто большее, чем привлекательность. Пред ней, производной от пропорций, масштаба, размещения масс, дифференциации форм, тектоники, равны все стили.
Нынешняя зацикленность архитекторов на вопросах стиля — рецидив болезни начинающих. Стиль не принципиален — принципиальна композиция. Грех не в том, что модерн построенного в Газетном переулке корпуса противопоставлен “классике” соседнего дома, а в том, что это сделано без композиционной паузы, местного отступа, учета тесноты участка (корпус “выпер” в переулок). Беда комплекса на стыке улицы Миклухо-Маклая с Ленинским проспектом — не стиль, а “рыхлость” угла застройки. Выросший близ Смоленской площади объем плох не стилем, а тем, что снижает ансамблевую роль гостиницы “Белград”. Не стиль виноват в том, что возведенный на Зоологической улице дом снабжен немасштабной башней, что купол в центре Манежной площади увенчан игрушечным Георгием Победоносцем, что Петр на Москве-реке чудовищно крупен...
