- Как я могу учить, если мне еще учиться надо? Мы-то учились без учителей…
- НЕ БЫЛО ВОЗМОЖНОСТИ ТАКОЙ.
- Не было. А сейчас что? Да ну… Одно - уметь делать что-то, и совсем другое -уметь учить! Это разные вещи!
С Юрием Ильченко беседовал Бенедикт БУРЫХ
(Беседа произошла осенью 1989 года и должна была быть опубликована в третьем номере «333». Не пропадать же добру!)
МУЗЫКА, НЕ ДАЮЩАЯ ПОКОЯ
(Неизвестные страницы Ленинградского рока)
Взяв в руки первый номер «Рокси-экспресс», я несказанно обрадовался его выходу в свет, но через несколько минут, прочитав газету от корки до корки, волна грустных чувств наполнила меня. Который год, а может и десятилетие, отечественный рок, этот «внебрачный отпрыск» западной рок-культуры, жует давно пережеванные всем миром идеи и штампы. За исключением может быть десятка действительно достойных имен все остальное - изредка хорошая, но чаще всего плохая копия того, что ТАМ уже отцвело. Как ни прискорбно об этом думать, все же радует тот запоздалый всплеск рока, гребень которого, со времен начала «перестройки», все еще несет обломки наших иллюзий. На вершине этого гребня все те же лица: КИНО, АЛИСА, ДДТ, АКВАРИУМ и т.д.
Что же касается основания этой волны, выплеснувшейся на весьма неподготовленную аудиторию, то сотни имен, подчас чрезвычайно интересных, остаются в тени.
Увидев на первой странице фотографию Ю. Морозова, приуроченную к выходу его 50-го альбома, я невольно стал искать имена тех, кто вместе с ним начал в 70-е годы закладывать добротные кирпичи дома отечественного рока. В статье о выходе юбилейного альбома список только тех, кто помогал в записи именно этого альбома. Но стоит вспомнить, что долгий, мощеный терниями путь, он начинал с не менее достойными людьми. А ведь именно в те «глухие» годы создавался и выковывался «морозовский» стиль.
А начинался он в далеком Владикавказе в конце шестидесятых, в команде БОСЯКИ, которая с переменным успехом будоражила чувства юношей и девушек «нечеловеческими», по тем временам, воплями на манер БИТЛЗ. Надо сказать, что уже тогда команду не обошло Северо-Осетинское телевидение, концерты зачастую были успешными, а имена музыкантов - Ю. Морозов, А. Кузнецов, А. Копылов, М. Полин появлялись в местной прессе. Но вот 1971 год, свадьба, переезд в Ленинград. Новая точка отсчета, новые мысли. Но кругом глухая стена непонимания. Работа на ЛМЗ, учеба в Политехе, воспоминания о былом. И музыка, не дающая покоя. Юрий начинает все сначала. Их было двое: Юра и брат его жены Сергей Лузин. Начались пробы совместных сил. Сил, надо сказать, у Юриного компаньона было достаточно, а вот умения маловато. Но Сергей берет у него уроки игры на гитаре и через некоторое время самостоятельно овладевает флейтой, фортепиано, прилично играет на губной гармошке. С 1972 года они записываются дома на двухканальный «АЙДАС». По сути музыка тех времен - это движение в свободу двух чрезвычайно увлеченных натур, один - уже музыкант, другой - дилетант с необычайно широким дарованием. С 1972 по 1976 год записываются альбомы «Вишневый сад Джими Хендрикса», «Остров Афродиты», «Свадьба кретинов» и т.д., всего около 140 композиций, на инструментах, которые трудно сейчас себе представить (настолько они некачественны или архаичны).
